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黑暗之光 Darkness & Light
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最後更新日期:2005-07-11
  【黑暗之光】是一部從台灣電影最擅長的寫實主義出發,細膩刻畫底層生活面
貌,卻又通過藝術手法令人耳目一新的作品。

  表面看來,它似乎在講一個年輕女孩在暑假回基隆老家,歷經男友與父親相繼
死亡的夏日記事。她的父親在一場車禍後意外失明,母親則因此喪生,爾後父親再
娶,和同樣是盲人的繼母開了家按摩院,除了幾個盲人員工,還有阿公、智障的弟
弟(幾乎皆以非職業演員演出),組成一個獨特的「家庭」。至於她的男友則是在
這個暑假認識的,他是一個外省老兵的獨子,從小被送去軍校讀書,後來老爸回大
陸,他在學校惹事被退學,於是爸爸將他交給昔日軍中舊識照顧,這個舊識是地方
的角頭,於是男孩也成了黑道大哥手下的小弟。

  剛開始,我一如往常地用傳統寫實主義的角度來看【黑暗之光】。因為透過女
主角父親與黑道大哥相濡以沫的交情,或者男主角被情敵以莫須有的糾紛所殺,以
及黑道與黑道之間的談判和警察在當中扮演的推波助瀾角色,都非常合乎我對寫實
主義的印象,也看得到導演對台灣奇特的民間勢力鍊結關係的深入觀察。

  但隨著影片的進行,尤其到了令人驚嘆的結尾時,我才發現,導演張作驥根本
不是照本宣科地演練一遍寫實電影的法則,早在不露痕跡間,他就已經自行對形式
展開顛覆與重建了。

  那是在父親因病去世,男友也在械鬥中喪生後的一個中午,幫按摩院煮飯的歐
巴桑一如往常把飯菜帶來,原以為張作驥會像侯孝賢的【悲情城市】一樣,以吃飯
的儀式和成員的減少,暗喻家庭衰微與時間轉換。然而正要作如是想的時候,電影
裡的門鈴響了,死去的父親竟然提著行李箱回來了(片頭他正要去旅行),而死去
的男友也隨後出現,他說在樓下遇到女主角父親,順便幫他把行李抬上來(他第一
次出現也是背著大袋行李),鏡頭拍女主角笑著從房間到客廳,走過長長的穿廊,
也跟片頭迎接父親從新加坡觀光回來時的鏡頭類似。原來步過穿廊的鏡頭才是本片
真正的儀式,透過與片頭類似的動作,影片被帶到另一個想像的層次:大家一如往
常地吃飯,爸爸在,男友也在。少女的綺想,讓影片的結尾從死亡變成生氣蓬勃!
或許觀眾也希望最後這五分鐘才是真實,前面一切都只是想像罷了。

  猛然回想,同樣的筆觸,之前早已經出現過了。同樣是女主角倚在窗前發呆,
她跟男主角的戀情才剛萌芽,恍惚之間,覺得他在樓下叫她,她跑下樓相會,不過
幻想立刻被現實裡前來喚她的弟弟給打斷。想像,表面上是痛苦現實的靈藥,事實
上卻是改變這部電影的魔法金粉。意即本片的寫實基調其實是一再被導演本身建構
、打破、重構又質疑的,他曖昧地讓少女的慾望及白日夢般的幻想,潛入本片的敘
事底層,凸顯寫實風格的浮動性及再造可能。

  所以【黑暗之光】不只是一個無聊少女的夏日紀實、或者基隆盲人按摩院的庶
民寫真、抑或是地方黑道與警力勾結的驚人刻畫,更是創作者不再滿足於被攝物的
瞬間情景或表面真實,而使藝術從似動非動的困境中解脫出來的魔術,這要比「亂
真」的寫實更加真切。我很好奇張作驥如何能從【忠仔】跨越到【黑暗之光】,這
確實是這一年來極少數能讓我在觀影之後低迴、沈澱的作品。世紀之交,還能看到
台灣影壇未滅的這點光亮,總算不致凍寒整個電影心靈,而帶有一絲希望。

 

 



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