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幻想曲2000
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最後更新日期:2005-07-11
在討論【幻想曲2000】之前,有必要先回顧它的創意原點。

首先,早在1940年完成的【幻想曲】跟其他迪士尼動畫最大的不同,是它企圖利用
電影技巧和繪畫想像,來表達古典音樂。當年二次大戰的環境與歐洲市場的縮小,
其實並不利如此龐大計畫的遂行,所以【幻想曲】從無到有,可以說是華德迪士尼
嘔心瀝血的成果。當時的成品總共採用了八首曲子,由史托考夫斯基指揮費城交響
樂團103位樂師演奏錄音,工程浩大。其中,第一段是巴哈在十八世紀初採對位法
創作的「D小調托卡塔與賦格」,畫面則從聆聽樂隊演奏幻化為各種想像情景,開宗
明義地點出本片從音樂出發再行創作的本質。接著是六小段選自柴可夫斯基「胡桃
核組曲」的芭蕾舞曲,透過花草魚鳥的擬人化,表現一年四季的風光。第三首「魔
法師的學徒」是故事性最強的一段,描述米老鼠自作聰明,模仿師父施法,讓掃帚
替他提水,卻因為無法令其停止而弄巧成拙的喜劇。第四首「春之祭」充滿原始況
味,描繪地球誕生的過程及原始生物的成長。第五首是貝多芬的「田園交響曲」,
搭配的畫面卻是希臘諸神在歡愉嬉戲中突遭雷雨打斷,直到雨過天清,夜神將薄紗
籠上大地為止。第六首「時光之舞」的主角都是動物,甚至出現河馬跳芭蕾的滑稽
場面,卻也饒富爭議。第七首是墨索斯基的「荒山之夜」,一群有善有惡的鬼魂,
成了此曲的主角,也最接近原作曲者的構想。在「荒山之夜」結束後,「聖母頌」
立即展開,從善惡鬥爭直接跳到宗教救贖,也象徵安寧、希望,以及正義的獲勝。

再看新版的【幻想曲2000】:演奏部份請到了大都會歌劇院的音樂總監李汶指揮芝
加哥交響樂團和英國愛樂管弦樂團。曲目安排則是由貝多芬的「第五號命運交響曲
」打頭陣,策略類似舊版【幻想曲】,先以抽象式的圖案,實驗音畫之間的對位關
係。接下來則是鯨魚家族配合音樂「羅馬之松」展開的遨遊之旅,凸顯的是迪士尼
畫家們的另類想像。再來是美國味最重的【藍色狂想曲】,在葛希文充滿爵士風味
的樂聲中,配合插畫式的隨性畫風,詮釋紐約不同角落、不同人的自由渴望與生活
枷鎖。之後才是真正深具故事性的段落出現,首先是安徒生童話「小錫兵」與蕭士
塔高維契「第二號鋼琴協奏曲」的結合,弔詭的是接著米老鼠在舊版出現過的「魔
法師的學徒」又再度上場。然後唐老鴨也不遑多讓,在「艾爾加威風凜凜進行曲」
中飾演諾亞的角色,帶著各種動物登上諾亞方舟,音樂呈現大雨、大浪及唐老鴨與
女友相互以為對方來不及上船的惆悵。最後是呈現經過生、死與重生的史特拉汶斯
基「火鳥組曲」,其結尾的安排,一如舊版的正面精神。

在看似冗長實則只是蜻蜓點水地介紹完新舊【幻想曲】的鋪陳手法後,不難發覺【
幻想曲2000】幾乎是亦步亦趨地跟著舊版的結構與手法進行的,除了動畫技術的更
加先進以外,它並不想要有所突破,反而致敬、仿效、以及延續的味道更濃。更弔
詭的是【幻想曲2000】刻意重複使用米老鼠主演的「魔法師的學徒」一段,似乎招
認了這種敘事與音樂結合的成果,才是最高境界,而不是純粹用線條、圖案配合音
樂節奏所完成的古典MTV。而新版的【幻想曲2000】似乎沒有足以媲美此段的新作產
生,只好再援用舊橋段,似乎也是昭然若揭的事實(感覺上「小錫兵」這段似乎有
意媲美卻力有未逮)!

從諸多的報導與評論,甚至迪士尼自己的自我認定裡,幾乎都有這樣的傾向,那就
是【幻想曲】彷彿把大眾以為難登大雅之堂的動畫穿上古典的藝術外衣,而從此得
道昇天。但其實迪士尼傳統動畫本來就自成一格,根本無須汗顏,大部份的【幻想
曲】或【幻想曲2000】只不過達成了用線條、構圖和畫面表達音樂性的可能,但也
讓人覺得它是為音樂服務,類似具備聲光效果的古典音樂鑑賞入門,就電影感而論
,其實還不如像【小美人魚】這種完美結合(現代流行)歌曲及角色個性,充分發
揮整合作用的動畫歌舞片,更為迷人。而新舊【幻想曲】對具有上述同樣優點的「
魔法師的學徒」的偏愛,也幾乎承認了這種「整合作用」的達成,更符合迪士尼家
法及電影的主體性。但為什麼認為跟古典音樂搭上線就變得比較「高級」呢?這就
像有的綜藝節目或晚會總認為如果用管弦樂團幫流行歌曲伴奏、或是用聲樂方式詮
釋流行歌曲,流行歌曲就變得「高雅」的偏見及迷思,並無二致。

我並不是指責【幻想曲】或【幻想曲2000】毫無可觀,事實上動畫家們在嘗試以畫
面詮釋音樂的時候,那種轉折的準確與想像力,既專業又謹慎。只不過我想特意突
出一個事實,如果以為搭配古典音樂就等於提昇水準,那只是低估了迪士尼自行開
發的歌舞類型傳統,甚至電影的獨立性。這也是為什麼無法擺脫這層迷思的【幻想
曲】或【幻想曲2000】並沒有什麼缺點或失誤,卻很難讓我想要一看再看的原因(
但我卻對重看【小美人魚】、【美女與野獸】這類的作品,樂此不疲)。

 

 



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