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天搖地動 The Perfect Strom
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最後更新日期:2005-07-11
沃夫岡彼得森是比吳宇森還早打入美國主流市場的外籍動作導演,不過很少觀眾還
記得幫他打開知名度的德語片【從海底出擊】(1981),有印象的反而都是些像【
火線大行動】(1991)、【危機總動員】(1995)、【空軍一號】(1997)等「美
國味」十足的電影。

電影愈拍愈大的的沃夫岡彼得森的新作【天搖地動】也是一部唯有好萊塢科技與資
金才撐得起來的電影。故事描述1991年,葛魯賽斯特港一艘漁船在滿載而歸的途中
,碰到三個海上颶風集結合成的超級颶風,最後全體船員全部罹難的經過。

弔詭的是影片開頭就打出「本片根據真人實事改編」,但全片絕大部份的篇幅都擺
在這艘漁船在海上的經歷以及船員之間衝突、和解、犯難及死亡的過程。既然無人
生還,又無人目睹支帆對抗海難的細節經過(根據電影情節,他們連無線電天線都
損壞,根本連對外描述情況的機會都沒有),所以從船出海以後,整部電影的主情
節,根本無所謂「忠(真)實呈現」的可能,而是根據這個事件「揣想」經過的小
說家所「模擬」出來的。這就好像本片最成功的地方可能是讓安穩坐在戲院裡的觀
眾感受到海難的迫真效果,但我們都知道這絕大部份得歸功ILM特效小組。「真實」
對這種電影而言,本質上就是最重要的「幻覺」:特效讓觀眾相信真實的海難就是
如此,情節則彷彿有雙眼睛從頭到尾盯著事件的發生。

不過本片的改編「觀點」讓我覺得有些興趣。就電影的詮釋而言,喬治克龍尼飾演
的船長之所以執意出航,主要原因是船老闆的冷嘲熱諷以及前趟成績不佳的經濟壓
力;但影片刻意安排了另一艘由女性船長(瑪麗伊莉莎白馬斯楚湯妮)領導的船隻
豐收而返,則隱隱地又提出另個屬於性別的競爭。如果說船老闆的剝削與經濟現實
代表了「資本主義」是這次意外出航的經濟性理由的話,那麼後者這個來自性別的
壓力,則又暗暗指出英雄主義也是間接的促因。影片讓女船長對喬治克龍尼落花有
意,似乎理所當然地得由男性展現更強的能力,才能名正言順地「征服女性」。同
樣的,馬克華柏格出海也是為了賺錢幫女友打離婚官司和爭取孩子撫養權,船員莫
非(約翰雷利)則希望能付更多贍養費讓前妻和兒子過得更好,就連一向缺乏女人
緣的Bugsy(約翰霍克斯)都在出發前冒出一個在酒吧僅有一面之緣的女子前來送行
。出海,成了男性英雄的必要宣示;漁貨量,則成了他們能力的指標。只不過英雄
面對自然,最後也得俯首稱臣罷了。

雖然沃夫岡彼得森將影片帶向了一個可以檢視資本主義與英雄主義迷思的立論基礎
上,不過他對後者顯然是更為著迷的,否則影片不必花這麼多篇幅交叉呈現漁船面
對颶風以外,還有直昇機、救生艦上一心救人的英雄。只不過在特效巨浪之前,演
員的表演及角色的重要,似乎都像外觀尺寸的比例一樣,顯得渺小,甚至微不足道
。這部電影真正的主角,應該是風浪。加上一下拉出了這麼多人,每個角色的人際
關係也顯得只是聊備一格。或許這也是為什麼有的觀眾走出戲院似乎不太滿足的原
因:「真人實事」的侷限使得英雄最後勢必要死亡,而不可能帶來勝利的快感;而
每個主角的戲,也都不足以產生足以跟巨浪對抗的感情力量。除非你的目的只是來
驗收海報上那扇驚人的浪幅,否則自然會對人的表現稍微感到失望。

這也是我對沃夫岡彼得森比較難滿意的地方,因為他不是沒有這個能力的。他在【
火線大行動】時期,除了激烈的動作場面以外,對角色心理深度的層次掌握,似乎
隨著製片費用的提高,愈來愈弱了。好萊塢對一個外籍導演的影響,究竟是擷取他
的才華,或是收編成為其下又一名技匠,得失應該是很明顯的。

 

 



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