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夜奔 Fleeing by Night
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最後更新日期:2005-07-11

夜奔】幕前幕後的組合(導演/製片徐立功、編劇王蕙玲、演員劉若英、黃磊)
,令人很難不聯想到【人間四月天】;但梨園、同性戀、戰爭、舊中國等元素,又
彷彿【霸王別姬】餘音裊裊。

時值三0年代,從小螢幕到大銀幕,一路下來老是所愛非人的劉若英,這下化為戲
院老闆的千金。黃磊則飾演劉若英的未婚夫,從美國留學回來的大提琴家。自從她
帶著他看了一回崑曲「夜奔」後,黃磊不但對中國戲曲的豐碩感到驚訝,甚至也對
舞臺上的林沖(尹昭德飾)產生了複雜的情愫。透過劉若英從中拉線,三人成了莫
逆,從小在戲班長大的林沖,這才體會了外面廣闊的世界與真摯的友誼。不過戴立
忍飾演的紈褲子弟卻是戲班的衣食父母,他對林沖的傾慕與佔有慾,不但不下於別
人,甚至發展出直接的關係。而林沖對黃磊的愛意,又苦於禮教無從發展,反而成
了小報調侃的對象。直至林沖怒殺對師弟施以性侵害的班主而逃,黃磊在父母與輿
論的壓力下返美,戴立忍到處尋找林沖,此時劉若英則完全退為見證人與旁觀者的
角色,讓故事繼續從她的口中發展下去。儘管她在最後表明愛的也是林沖,但整部
電影終究成為這幾個男人的情慾角力場。

本片在形式上最特別的就是利用大量片中人的旁白貫穿,特別是黃磊與劉若英,這
兩個原來應該順理成章結為夫妻的男女,卻被一個舞臺上下都叫林沖的人給迷惑了
,卻也因此更認清彼此和環境。他們彷彿魚雁往返的獨白與對話,勾勒了本片在影
像上拙於表現的複雜心態(這方面【霸王別姬】雖被某些論者以為販賣東方情調,
卻在影像的象徵、隱喻上作得十分細膩妥貼)。多少也突出了本片在影像功能僅止
於交代場景環境,兩位男主角所象徵的東方/西方、上層/下層、提琴/崑曲等對
比、交融,只停留在本身符號意義上,而非技巧地溶於內文的問題。

也因此,黃磊與尹昭德的同性禁戀或許淒清,卻反而沒有戴立忍用金錢與階級強迫
取愛的描繪來得深刻,尤其到後來影片悠悠道出戴立忍在豪霸陰險之外,也有真情
執著,以及後來林沖反而照料殘疾的戴立忍,直到他死後才隻身赴美尋找黃磊,這
個故事的人情世故才終於著墨出味道來。雖然戴立忍這部份也不禁令人憶起葛優在
霸王別姬】所飾演的袁二爺,但戴立忍的演出不同於葛優的文雅持重,而更肉慾
衝動,也突出了這個配角的份量。

黃磊、劉若英的演出,沒有太大意外,吃力的是尹昭德要詮釋舞臺上的林沖,從身
段表演到取鏡上,雖努力卻都缺乏電影所想渲染的顛倒眾生的武生魅力。而「夜奔
」這套崑曲跟電影文本的對應關係,可以是大雪紛飛的夜裡尹昭德跟黃磊表白的引
伸,也可以是日後各分東西的兩人互尋對方不著的隱喻(這「兩人」可以是尹昭德
跟黃磊、也可以是戴立忍跟尹昭德、或是劉若英跟黃磊﹍﹍),但對於「片中劇」
的呆板呈現,以至於讓尹昭德的表演空有憂鬱卻不見舞臺魅力(陳凱歌就用鏡頭和
替身配合張國榮的明星特質,讓【霸王別姬】的虞姬充滿銀幕媚惑感),應該是這
部電影最大的敗筆。

做為台灣近十年最傑出的製片人,栽培出李安、蔡明亮、陳玉勳的徐立功,手執導
筒與尹祺合導的【夜奔】,意圖呈現感情關係裡的宰制、犧牲、甚至身不由己的細
膩成分,兼容個人與時代的關連。精巧的語言架構和不蘊不火的節奏,讓尾聲確實
累積了相當的感傷力量。但影像張力上的匱乏以及珠玉在前的比較,則暴露了它的
弱點。

 

 



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