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生命的圓圈 The Circle
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最後更新日期:2005-07-11

電影從婦人分娩嚎叫的畫外音開始,第一個鏡頭全面泛白,原來是醫院產房的大門
,待門上一個小窗口打開,裡面的護士探頭詢問產婦的家人是誰,告知生下一名女
嬰後,一個手提長拍鏡頭隨著女嬰的外婆急忙下樓,她跟親家謊稱不知結果,然後
要女兒趕緊通知家裡,因為期待男嬰的親家,鐵定氣瘋了!

如果關注到【生命的圓圈】在形式上的巧妙刻意,很難不注意這個別緻的開場,伊
朗女性的宿命藉由女嬰的外婆、阿姨兩代女性的言語、動作帶出,生命誕生的喜悅
立即被現實的沮喪給沖淡。然後很快的,鏡頭又轉到三個剛出獄的女性身上,其中
一個因為想用金飾換車錢,而被警察以黑市買賣逮捕;剩下兩人,較年長的一位湊
足了錢卻不願意去年輕女人口中的天堂,因為她更恐懼沒這個地方存在,而年輕女
人即使買到了車票,又畏於臨檢的警察而無法上車(在伊朗除了學生,獨行女子不
能搭車),她想去找牢友幫忙,卻吃了個閉門羹。

沒多久,連這個牢友都被家人轟出來,這時她又取代前者成為鏡頭的主角,她去戲
院找另一個牢友,這個戲份不多的牢友帶出了伊朗男人名正言順養小老婆的插曲後
,載她去醫院見另一名舊識,原來被感出家門的女人懷了男友的孩子,但男友已遭
處決,因此她想找一個醫生幫她墮胎。奈何這名掩飾自己過去、即將和一位醫師結
婚的護士,無法伸出援手,因為她不敢讓任何人知道自己的過去。於是墮胎未遂的
女人悻悻然離去,卻在街上發現一個遺棄女兒的媽媽,鏡頭重心又轉到這個媽媽身
上。當她上了一個陌生男子的車後,才發現他是設陷阱逮捕流鶯的警探,百般求饒
無效,好不容易才趁隙逃跑,站在旁邊目睹一切的阻街女郎則是甚麼話都不說,坐
上囚車,進了監獄。

生命的圓圈】的導演賈法潘納希,堪稱目前活躍於國際影壇的伊朗導演當中,形
式主義傾向最明顯的一位。本片以類似【輪舞】的形式,透過鏡頭內角色的偶然交
會,連帶改變敘事的動線和攝取的主人翁,其意義在於想呈現的不是單一女性的通
俗劇式悲哀,而是藉由看似自然、實則充滿設計的女性群像,更精簡卻具有說服力
地傳達伊朗女性苦無出路的悲慘待遇。

第一場戲以拾級而下的長鏡頭來處理,就已帶出全片下沈低調的氛圍,以及角色彼
此銜接發展下去的敘事策略。到最後一個鏡頭,阻街女郎被關進牢房,以她為始的
一個近乎三百六十度旋轉攝影,讓我們看到鐵窗的陰影、幾名被捕的女性(包括之
前想去人間天堂卻怎麼也上不了車的年輕女人﹍﹍)、最後停在牢房大門,門上也
只有一個狹小的可閉式窗口,一個警衛打開小窗口詢問:「某某某有沒有在裡面?
」這個女人的名字正是片頭我們在產房外聽到的產婦姓名,但此人從頭到尾從沒出
現過,或許它指的並不是同一個人,卻刻意用相同的姓名來強調這些女性宿命的類
似,這時候它就成了所有女人的名字:一個沒有面目卻從頭到尾被生育和男性所禁
制的女人。而最後這個鏡頭的擺法與構圖(單色大門、時關時開的小窗口、被關在
裡面的女性﹍﹍),跟開場產房的鏡頭根本是刻意對照的結果,似乎也暗示了伊朗
女性從出生(第一個鏡頭)就注定了被囚禁(最後一個鏡頭)的命運。

雖然這部電影的表演、場景看起來都極度寫實,但賈法潘納希卻將這些寫實影像化
為更具象徵、隱喻功能的元素,與片名「The Circle」所指的圈圈、循環,互為表
裡。

賈法潘納希師承伊朗電影大師阿巴斯基亞羅斯塔米(【何處是我朋友的家】、【生
生長流】、【橄欖樹下的情人】、【櫻桃的滋味】、【風帶著我來】),第一部作
品【白氣球】還有蠻多阿巴斯的寫實筆觸與童真命題,但第二部作品【誰能帶我回
家】就在描述一個小女生找路回家的經過,打破寫實主義的幻象,進一步辯證「寫
實」與「紀錄」的虛構可能,而區隔出與師傅的差異,以及他對電影形式的高度自
覺。【生命的圓圈】以頗短的篇幅(約九十分鐘)涵蓋這麼多的形象與事件,以及
捏揉寫實與象徵的高度簡約手法,都可以看到他在藝術層面上的造境,又有一番突
破。

不過賈法潘納希注重形式意旨之餘,也有過於抽象化人物而讓角色缺乏可親性的傾
向,這也是我在一直肯定他的創作企圖與成果時、猶有保留的原因。相較之下,另
一位伊朗新銳巴曼葛巴迪的用情深刻(同樣師承阿巴斯又自有新意,作品【醉馬時
刻】也可望在今年上映,先賣個關子),可能才是我個人主觀中「文情並茂」的境
界吧!這當然見仁見智,有趣的是賈法潘納希至今三部作品都在台灣上映過、也有
影帶、光碟發行,影迷不妨複習一下他的創作進程,或許對【生命的圓圈】以及導
演從兒童題材到女性議題關注層次轉折的歷程,會有更清楚的瞭解。

 

 



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