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蜀山傳 The Legend of ZU
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最後更新日期:2005-07-11

徐克在1983年完成【新蜀山劍俠傳】,雖然當時在台灣貶多於褒(大多針對
他的改編而貶),但是他一貫的世界觀仍在仙凡對照的新編劇情裡有力地呈
現。而他特地從好萊塢引進的特效工業,雖然在本片未臻完滿,卻為幾年後
倩女幽魂】、【笑傲江湖】﹍﹍等徐克王國的版圖,打下充滿前瞻性的基
礎。因此【新蜀山劍俠傳】自有其里程性意義。

將近二十年後重拍【蜀山傳】,香港電影的特效工業又是一番面貌。徐克看
似「舊調重彈」,其實並不是拿新科技再把跟過去一模一樣的故事包裝一遍
而已。劇情的差異,相信看過先後兩部「蜀山」的觀眾自然明白;而徐克對
特效的「迷戀」,這次則到了幾乎喧賓奪主的地步。

舉例而言,電影一開始即提及妖道幽泉血魔席捲蜀山之顛,因特效的進展,
徐克終於可以呈現蜀山之顛各派據地宛如「天空之城」浮於天際的視覺奇觀
;而崑崙派女掌門孤月(張柏芝)面對幽泉不幸戰亡,我們卻沒看到任何打
鬥的景象,只與愛慕孤月的弟子玄天宗(鄭伊健)一起看到她的臉孔像碎裂
的瓷器般,一片片飛遠,消逝於天際。這幾乎成為本片的母題,片中的諸多
角色總能死而再生、生而又死,生命像可以捏揉的陶土,倒也讓這張瓷器般
的臉,有其視覺上及內在主題上的相互呼應。不過袁和平作為本片的武術指
導,幾乎是無用武之地的。徐克愛慕特效成癡的結果,是讓演員擺姿勢方便
特效的發揮,也因此完全削去了【蜀山傳】做為武俠電影的美學傳統,絕大
多數的演員充其量只是表情偶而變化的木偶。

但耐人尋味的是徐克似乎也想談「情」。目睹愛人╱師傅灰飛湮滅的玄天宗
誓助「峨嵋」殲滅想要乘時再起的幽泉血魔,卻巧遇孤月的「再生」--李英
奇,情愫因而再起。李英奇也感受到自己對玄天宗的情念,但她不願成為孤
月的替代品。直到玄天宗為了她入三元宮重生而燒焦,李英奇這才後悔,不
過玄天宗也因此而參透對抗幽泉血魔的方法。在為愛付出、甚至不惜死生的
前提下,李英奇最後也願與血魔同歸於盡,以助愛人。這段感情是徐克處理
得較完整的,但也不夠動人,因為所有的感情鋪陳,總是會淪為特效場面的
幫襯,前者用心太少,而顯得情淡意薄。

至於負責監視血魔動靜的崑崙派大弟子丹辰子(古天樂)被魔界精靈赤屍(
林熙蕾)迷惑附體這部份,還算言簡意賅。最莫名其妙的要算三弟子段雷(
譚耀文)與凡間將軍之女(章子怡)這段,仙凡對照毫無張力,甚至對整部
電影幾乎起不了任何作用。也讓這三段情緣的女主人公,分屬仙(孤月╱李
英奇)、魔(赤屍)、人(將軍之女)的意義,蕩然無存。

很少看到徐克把故事講得如此味同嚼蠟。意圖雖有,卻都無力發展;人物眾
多,但大多欠缺個性。整部【蜀山傳】彷彿香港特效工業的招商廣告,炫目
歸炫目,卻也凸顯了更大的缺點。這似乎也提醒了電影人,特效確實有將天
馬行空的想像力化為視覺奇觀的優點,但是當它以文害義時,造就的可能只
是空洞無神的視覺遊戲罷了。

 

 



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