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千禧曼波 Millennium Mambo
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最後更新日期:2005-07-11

千禧曼波】像是一篇序曲。舒淇在片頭說「現在」已經是二0一0年了,
二00一成了「過去」,而隨著她的步伐在天橋上游走的攝影機運動,也彷彿
帶領我們穿越時光隧道,進入主人翁的兩段情事。

在舒淇與善妒的年輕戀人段鈞豪這段,出現大量的畫外音。有趣的是舒淇總是
以第三人稱的「她」來說自己的故事:「她」認識豪豪的那天晚上,他整晚盯
著她看;「她」高三沒有畢業,是因為他不讓她參加畢業考,故意不叫醒她,
他不要她去考試,不要她離開他;豪豪不去當兵,把自己弄得很瘦,安非他命
抽得凶,怕「她」知道,趁她睡覺的時候偷抽;後來賺得錢不夠花,房東介紹
「她」去制服店上班,每天她從家到公司,上班之間,下班之前,他都打電話
去盯,他嫉妒「她」有工作,而他卻從不工作﹍﹍。

明明是自己的故事,卻用「她」來講,彷彿有種事過境遷後的客觀,但影像所
呈現的卻是兩人剪不斷理還亂的藕斷絲連,生活總是在與男友的猜忌、爭吵、
分手、復合間不斷循環。電影的「音」是冷靜的,「畫」卻是暴躁的,同樣的
事件卻有兩種完全不同的表達方式,看不見的「時間」在此似乎可以讓人感受
得到。

侯孝賢對年輕世代作了相當的研究,但保留在片中的部分卻不多,大多數角色
僅成為PUB裡的一塊風景,集體式地反映某種氣息、氛圍;真正有個性的恐怕
只有舒淇飾演的Vicky,和豪豪(段鈞豪)這個不工作卻整天查女友發票的男
孩,可惜段鈞在銀幕上所投射出來的張力不夠大,舒淇的旁白有時像在補贅畫
面的不足。或者應該講侯孝賢所留下的影像,也故意捨棄了從頭到尾交代他們
的「故事」,而直接進入兩人的「生活」。因此觀眾像是「撞見」地看著舒淇
下班回來,一雙絕望眼神的豪豪變態般地嗅著她脫下的衣服、身體,甚至逼她
張開腿,嗅她的私處,像個偵探似的檢查女友。這類原本很勁爆的情節或橋段
,在摘除掉一般敘事電影的醞釀手法後,變成像生活一般的平常,也凸顯了這
對年輕戀人像吃飯、喝水一樣無奇的慾望和猜忌。

不過,「觀看」侯孝賢「看」這批年輕人的方式,總覺得這是一個舊靈魂的告
白,有點像是被他們的活力所吸引,又有點惋惜青春的浪擲。相較之下,當電
影進展到舒淇與高捷的關係時,那種任俠的、不言可諭的魅力,對我而言,就
顯然超過前者。也許固執的其實是我這個觀眾,高捷在侯氏作品中儼然已經成
為不需要多做說明的符號,象徵了一種在現實裡幾乎滅絕的舊世界精神;從他
對小弟闖禍後的張羅裡,從他對待舒淇的方式裡,宛如生活地自然散發出來。
高捷飾演的是個大哥,卻是一個會為舒淇煮飯而不見得跟她上床的大哥,會跟
她說不如到咖啡廳打一小時數十元的工而不是推她下海賺錢的大哥。我認為侯
孝賢拍到這裡的時候,也是最氣定神閒的時候,最好的證明就是到了這段,舒
淇的畫外音減至最低,讓影像自行發言。

侯孝賢一向有本事再造或直接從現實裡捕捉原屬於舊世界的魅力。近期的【海
上花】是讓這項魔法全面施放的例子,在台灣被小覷的【南國再見,南國】則
是讓帶著舊世界情操的男子(也是高捷主演)在現實裡撞得頭破血流、甚至死
於非命的悲劇。【千禧曼波】在前半部透露的是侯孝賢最新的感觸,但到最後
能帶來救贖的,還是得依靠他一貫的信仰。這不僅可以在高捷的角色身上看到
,電影結束的場景,也是舒淇終於明瞭捷哥對她重視的背景,是一個叫做夕張
的北海道小城。這裡曾是山田洋次的名片【幸福的黃手帕】故事發生的地點,
現在則是有著八十歲老太太在煮黑輪,以及掛滿石原裕次郎與【男人真命苦】
系列「老」電影看板的雪國。這是一個極其真實卻又瀰漫著舊世界情調的場景
,電影在此劃下句點,不是巧合,而是侯孝賢風格與個性之必然。

配合侯孝賢的變與不變的,還有成功的美術陳設與攝影。年輕情侶同居公寓裡
的塑膠材質家具、螢光燈、和顏色時常感覺混在一起的透明擺飾,迷幻、空虛
的味道,和角色情境十分搭配。李屏賓的攝影更是可圈可點,雖然還是以長鏡
頭為主,但他靈活而不賣弄的攝影機運動與適時的近距離捕捉,既為侯孝賢電
影找到一個不同以往的觀看方式,也讓舒淇的優點恰當地被彰顯出來。

不過這部電影的「完整度」不高,無論是在PUB裡閃過的年輕男女,老家在夕
張的竹內兄弟,或是到最後突然人間蒸發的高捷,他們的突如其來或不告而別
,似乎暗示了【千禧曼波】只不過是舞步的開端罷了。會不會還有第二部、第
三部﹍﹍,誰還會加進來、誰還會走出去?都成了一個待解的謎。

 

 



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