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擁抱豔陽天
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最後更新日期:2005-07-11
【擁抱豔陽天】的原文片名【Monster’s Ball】(野獸舞會
!?)據稱是英國用語,指的是死刑犯的最後一晚;有時候
,獄警甚至會和犯人一塊開舞會度過這個最後時光(不知道
真的假的,雖然出自片中對白,但道聽途說也不無可能)。

比利鮑伯松頓飾演的男主角是個喬治亞洲的獄警,而他負責
看守、度過生命最後一晚的犯人,正是女主角荷莉貝瑞的老
公。

不過導演馬克佛斯特並不急著讓這兩人產生交集。相反的,
他令這部電影的前半段刻意採兩條線平行發展,分別交代男
、女主角個別的生活。男主角個性壓抑、生活呆板,和父親
、兒子三個男人住在一起,全家都是獄警,卻缺乏溝通,也
看不出和樂,相反地,在父親的偏激教育下,他被教養成一
個種族主義者,甚至木然地面對至親在他面前自殺的悲劇,
也不知如何反應。女主角則是個在經濟上十分窘迫的女人,
丈夫被關在牢裡,她整整探監了十一年,等到的還是一具屍
體,而她獨力扶養的兒子則宛如暴食症般,養成肥胖的身材
,也讓她煩惱不已。

但這都還不是他們厄運的總和,當這兩個人都莫名失去最愛
的人後,導演才讓他們真的發生交集。男的來不及對兒子表
現出愛的遺憾,亟需獲得救贖;而女人正好需要一個人好好
照顧。你可以指出這個劇本設計太過,諸多的巧合,缺乏奇
士勞斯基或克勞德李路許對生命那種深層的透視,只能稍嫌
工匠化地安排兩個人剛好彼此需要,而又沒有任何競爭者出
現。儘管前面刻意以平行剪接交代兩人遭遇的雷同,但同病
相憐還必須相逢的偶然性,讓這場「送做堆」確實顯得造作
了點。

但是演員用精彩的演技扳回一城。比利鮑伯松頓的口拙與言
不及義,把他內在的善良與外表的冷硬,詮釋得內斂而有深
度,遠多過文字所能形容。而以本片成為奧斯卡74年來第一
位黑人影后的荷莉貝瑞,雖然孤獨無助得有點匪夷所思(全
喬治亞州似乎沒人注意到她出眾的美麗與氣質,讓我不由得
想起【性愛情漢堡飽】同樣不敢相信沒人愛的蜜雪兒菲佛)
,但是當她在極度空虛痛苦的時候請求比利鮑伯松頓「讓她
舒服點」時,含著淚水、唸唸有詞、將男人的手放上她的胸
脯、在沙發上大膽做愛,那種融合了巨大的寂寞與難過,從
肉體結合的快感中勉強吸取一些精神安慰的演出,實在太精
彩了。兩位演員、導演、攝影的彼此信任、合作無間,加上
絕對的專業與創意,造就了近年少見的「高潮」好戲。

比利鮑伯松頓從一個被動的種族歧視者,突然成為愛黑人的
好人,老實說被處理得像是非常普通的通俗劇,只滿足了某
些政治正確性的快感(他後來把歧視黑人又討人厭的父親送
入老人院,而幾乎全場觀眾都用笑聲和叫好來支持他這個看
似殘酷卻又大快人心的舉動)。真正讓人再度拍案叫絕的,
還是要到電影最後,荷莉貝瑞終於無意發現比利鮑伯松頓和
他被送上電椅的先夫的關係,也為本片尾聲投下極大的懸疑
性。畢竟兩個「衰」到極點的苦命鴛鴦,難保不會再因這個
陰錯陽差而萬劫不復。但荷莉貝瑞最後坐在松頓家門前的台
階,吃他舀來的一匙巧克力冰淇淋,眼角掃過庭院那幾尊刻
劃著冷漠帶來的悲劇的家族墓碑,終於從迷惘中淺淺露出一
笑,那份自痛心、難過到同情、感動的變化層次中,所流洩
出的豁達、知命與感同身受,才是讓本片與片中人最後終於
擺脫詛咒的魔力吧!這一刻的表演,也是十分完美的。

相較於荷莉貝瑞的強烈戲劇性,比利鮑伯松頓的內斂,恰如
一冷一熱,但深度一點都不遑多讓。如果把他去年其他的演
出一併來看(包括【終極土匪】及一部柯恩兄弟導演的作品
),其演技的變化多端,簡直令人咋舌。如果說荷莉貝瑞是
本屆奧斯卡最大的幸運兒、甚至意外黑馬,比利鮑伯松頓就
是最大的遺珠了(他連入圍都沒有)。但不管得獎運如何,
他們兩人確保了本片的可看性。

 

 



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