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2003第五屆台北電影節選片指南(1)京都篇
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最後更新日期:2005-07-11
第五屆台北電影節將從3月9日至22日在中山堂、城市舞台(原社
教館)和台北之家舉辦。從去年開始,台北電影節確立了以「城
市」為主題的方向。上屆影展巴黎 / 布拉格專題深受影迷歡迎,
今年特別以京都和墨爾本為主題城市。

京都是日本電影傳統文化的重心,更是孕育優秀導演的搖籃。自
1910年橫田商會二條城攝影所建立,日活、松竹、大映、東寶等
電影公司陸續進駐,讓日本電影文化在此大放異彩。京都不僅是
特殊的時代劇類型的主要拍攝地,此外,人文薈萃的京都,更是
孕育優秀導演的最佳搖籃,深深浸淫在日本傳統文化以及特殊的
城市芳華中,散發著不同的光芒。本屆台北電影節特別策劃了「
京都:電影之都」單元,邀集許多台灣難得一見的日本經典作品
,他們不僅能反映京都對日本電影文化的深厚影響,這些作品也
反映了京都的美麗與變貌。

今年適逢日本電影大師小津安二郎百年冥誕,世界各國也掀起一
股「小津熱」。小津唯一一部以京都為背景、也是他第一部彩色
電影『彼岸花』,也將率先於台北電影節亮相。有趣的是當年松
竹公司要求小津用彩色底片拍攝『彼岸花』,是因為公司認為唯
有彩色片才能表現女主角山本富士子的美貌。只不過小津本身也
不排斥拍攝彩色電影,尤其他對紅色的迷戀,充份表現在他刻意
讓一只紅色茶壺不停出現在不同的場景裡,形成小津獨特的幽默
。『彼岸花』是描述一個嘴巴上贊成自由戀愛、卻千番阻撓女兒
出嫁的父親矛盾的心情。不僅榮獲電影旬報年度十大影片,也是
日本文部省藝術大賞得主。

但論起最具「京都味」的導演,拍男性首推伊藤大輔,女性則非
溝口健二莫屬。這次光是溝口健二,就邀請了四部作品,包括描
述女魔術師被誣殺人,判官竟是舊日情人的『白絹之瀑』;日本
電影史上第一部贏得文部大臣獎的『殘菊物語』;名列日本影史
十大影片的『西鶴一代女』;以及描述花街媽媽桑與瞧不起她的
女兒之間緊張關係的『謠言的女人』,都是過去在台灣無緣一見
的經典之作。認識伊藤大輔的觀眾雖然,但他卻是京都文化藝術
館列為京都之寶的電影巨匠,這次邀請的『王將』是描寫一個目
不識丁卻棋技一流的奇人故事,觀眾可以一睹伊藤的豪邁本色。

其他作品還包括被日本文藝春秋選為影史十大影片的『無法松的
一生』。黑澤明以「京都大學事件」為背景拍攝的『我於青春無
悔』,以溫柔婉約形象聞名影壇的原節子,在本片不計形象奮力
演出,非常值得一看。豐田四郎的『夫婦善哉』則描寫私奔的小
開與藝妓的同居生活,是一部評價極高的冤家喜劇。『夜之河』
則是染織店女兒與已婚教授的不倫之戀,『彼岸花』女主角山本
富士子也有突破性的精彩演出。而當中最「年輕」的參展影片是
由紺野美沙子、淺野溫子(日劇「101次求婚」)、澤口靖子(日劇
「阿香」)、富田靖子(電影【我愛廚房】)四大人氣女星合演的作
品,京都四季風情也隨著四姊妹不同的個性,盡收眼底。

相對於「京都:映畫之都」單元,展現的是日本電影傳統與大型
片廠之間的緊密結合與幾已不再的黃金時代風華;以新片為主軸
的「日本嘉年華」,意欲呈現的則是當今日本年輕新銳、特別是
獨立製片的生猛氣象。

最能代表這個精神的作者,資歷在當中也算前輩的,當屬編、導
、演、攝影、剪接一把抓的塚本晉也,他在去年威尼斯影展大出
風頭的【六月之蛇】從變態的恐嚇信,展開一場性慾解放與肉身
病痛交互折磨的黑色寓言,最後卻演變成淋漓盡致的真愛告白。
全片以藍色和黑白處理影像,雖然只有77分鐘,卻讓觀者彷彿做
了一場摒息的人性三溫暖一樣。而身份最有趣的導演恐怕是「多
產」的大林宣彥,因為他既有一部作品【四姊妹】在「京都:映
畫之都」單元裡,還有一部以數位拍攝的【告別】被擺在這塊,
作為現今影像創作在質材上多變革新的象徵。其實【告別】很容
易令人聯想到大林另一部著名的舊作【與異人們共處的夏天】(
1988),皆是透過主角超越時空的詭異經歷,激發他們對現實人
生的重新感悟,這個創作傾向似乎也反映了日本人汲汲於生計、
憂心人際關係趨於冰冷的一種共同心理,對於高度物質化的台灣
而言,應該能引起相當的共鳴。

至於其他幾位不容小覷的新銳,包括了【藍色青春】的豐田利晃
,外型陰柔媚氣的松田龍平竟然在他的鏡頭下,搖身一變成為男
子高校的龍頭老大,而一群男孩的血氣方剛在他的鏡頭中,揮灑
得令人血脈賁張卻又不寒而慄。曾任北野武多片副導的清水浩,
則在【衰男向前衝】裡創造了三個突梯有趣的男性角色,傑出的
喜感鐵定讓觀眾哈哈大笑,但笑聲背後緩緩流洩的孤獨與恐懼,
更見導演滲透男性心理的功力。石橋義正的【週末夜狂癲】從一
個嚇壞保守人士、卻讓年輕人趨之若鶩的綜藝節目而來,他利用
簡潔有力的橋段,對日常生活的禮儀規範做出驚人的大解剖,令
人噴飯的創意,則透露了何以台灣電視樂此不疲地抄襲日本卻又
力有未逮的玄機。

相較於前述幾部作品的跳躍不羈,長尾直樹的【回頭的情書】、
奧原浩志的【浪花失樂園】和萬田邦敏的【愛,未完成】則反映
了日本新潮另一種截然不同的面貌。【回頭的情書】透過一封被
宣告死亡的人所寄來的信,檢視女性情慾的壓抑。【浪花失樂園
】則藉由海邊小鎮、四個年輕男女因緣際會的相遇,描繪同儕、
男女之間細微的情感。【愛,未完成】的女主角徘徊在兩個男子
所代表的不同愛情吸引力之間,陷入難以啟齒的掙扎。它們的共
通特色都是靜懿、甚至極端節制,透過細節的呈現,來塑造一種
宛如生活般的節奏。看來以小津安二郎為代表的日式簡約美學,
從未失傳過,只不過所關注的面向隨著後代導演的個性與才賦,
而有更廣泛的涉獵。

而一次有兩部作品參展的熊切和嘉,1997年還在大阪藝術大學就
讀時,就以描寫左派學生自相殘殺的【鬼畜大宴會】技驚影壇,
而被視為極具潛力的新銳導演,但第二部作品【空之穴】卻相隔
5年才推出,主角變成一個將自己鎖在痛苦記憶、恐於向外界試
探的寂寞男子。兩者之間的變異極大,也恰好跟上述兩種完全不
同的日本新銳走向,互有對話。因此原本邀展的只有新近完成的
【空之穴】,但為了讓影迷更進一步瞭解這兩個差異頗大的創作
傾向,以及一窺熊切和嘉的完整變貌,最後決定一併邀請【鬼畜
大宴會】,滿足影迷過去無緣一睹的遺憾。

千年女優】是本屆電影節唯一的動畫長片,故事表面上好像只
在講一個神秘退隱的女明星戲劇性的一生,但尋訪到她的影迷隨
著女明星的口述回憶,超現實地穿梭在不同時空裡,也間接帶領
觀眾做了一場馳騁銀幕上下真幻世界的旅行,而變得「後設」了
起來。希望透過這個單元與「京都:映畫之都」單元的對照、甚
至撞擊,能讓此間影迷感受到日本電影的變化與源源不絕的創意

 

 



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