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芝加哥 Chicago
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最後更新日期:2005-07-11
>>電影詳細介紹
『芝加哥』的原生者是已逝的歌舞巨匠鮑伯佛西(1927-1987)。
曾經以『酒店』打敗『教父』的柯波拉、硬是拿走奧斯卡最佳導
演,並以『爵士春秋』在坎城摘下金棕櫚的鮑伯佛西,雖然曾是
米高梅的歌舞明星,後來卻以過人的編舞才華及傑出的導演手法
揚名立萬,並橫跨百老匯、好萊塢兩界。然而即使如此,佛西的
風格還是與一般百老匯或好萊塢歌舞片大相逕庭。

各位可以從改編後搬上銀幕的『芝加哥』,感受到鮑伯佛西式歌
舞片(劇)的幾個特色:爵士風格、舞蹈比重絕不遜於歌曲、現
實與想像並存、甚至運用較複雜的敘事形式、來表達人性的黑暗
層次。因此它沒有一般美國歌舞片的樂天精神,除了女主角癡憨
的丈夫外,全片幾乎沒一個好人;所謂的happy ending,也是一
種對人性價值與是非觀念的諷刺。

不過我們不能忽略編劇比爾康登與導演羅伯馬歇爾的功勞,他們
在努力保存鮑伯佛西精神之餘,更利用電影的特性,藉由換景與
換鏡的便利,讓時空自如地跳躍,而使本片充滿電影感。歌曲的
運用,除了片尾的大秀外,都作為角色的回憶、想像及超現實的
諷喻場面。儘管劇情的時空遙遠,而使本片充滿復古氛圍,但針
貶的事物(媒體、司法、愛情的可操弄),卻令人不由得聯想到
當今的八卦世界,而毫不過時。

嚴格說來,明星演出『芝加哥』要比『紅磨坊』更吃力,主要是
因為片裡有吃重的舞蹈演出,兩位女主角芮妮齊薇格、凱薩琳麗
塔瓊絲都相當稱職。麗塔瓊絲的歌舞才華及高傲氣質,頗有珍羅
素的韻味;芮妮齊薇格一舉推翻自己過往形象、扮豬吃老虎的演
技,則稍勝一籌。令人好奇的是這兩年大型歌舞佳構連番出現,
是否會讓好萊塢重燃歌舞類型的風潮呢?

 

 



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