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從【驚悚】到【密愛】
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最後更新日期:2005-07-11
以【美麗佳人歐蘭朵】在台灣建立聲名的英國女導演莎莉波
特是本屆女性影展的焦點人物之一,這次影展往前蒐羅到她
早期的幾部作品像是【驚悚】、【倫敦故事】、【淘金女郎
】等。它們雖然不甚華美且深澀難明,卻展現了相當的原創
性與反思精神,尤其是已被列為女性主義電影教材的【驚悚
】(1979)。

驚悚】以一陣女人的狂笑,與希區考克【驚魂記】的刺耳
配樂(浴室殺人那場戲)拉開序幕,然而要解構的卻是普契
尼的歌劇「波希米亞人」。原劇的女主角以病死作結,然而
過去女主角的死亡總被唯美地當作一種必要的浪漫,男主角
也因此順勢成為憂傷的英雄。莎莉波特卻安排女主角質疑自
己為何要死?於是一個帶著法語口音的黑人女性開啟了一連
串的疑問,有趣的是她與另一個無言的白人女性,既像是「
波希米亞人」裡的兩個對立的女性角色,又像是女主角的兩
種化身。在充滿實驗性的黑白影像中,莎莉波特連結了女性
主義、心理分析與馬克斯主義。最後原先內在與外在分裂的
兩個女性,彼此擁抱;男人們,只好從窗戶悄悄溜走。

然而在同一個影展裡,我也看到了最新的【密愛】(2002)
,這是韓國女導演邊永妵在拍攝過多部紀錄片後所執導的第
一部劇情長片,影片描述一個一直以為自己很幸福的女人,
直到丈夫的情婦找上門來,甚至意外打傷了她的頭後,幸福
的假象才就此破滅。為了修復破碎的婚姻,他們全家搬到郊
區重新開始,但是背叛的傷痛讓女主角如行屍走肉又不時精
神性地感到頭疼,就在她陷在憂鬱之中,一個英俊的鄉村醫
師邀她進行一場「遊戲」,他們大膽地做愛,但只要有一方
說出「我愛你」,遊戲就結束。奈何情感豈是這麼容易算計
?當兩人都動了真情之後,就真的「剪不斷,理還亂」了。

密愛】從丈夫的出軌到女主角自己的婚外情,其實更有企
圖心地反映韓國女性人格地位上的低落,譬如女主角從未露
面的姊夫對姊姊的週年祭不聞不問,連母親都覺得這理所當
然;而一個老是被丈夫暴力相向的鄰居,則帶出了生存的威
脅與恐懼。諷刺的是當女主角的婚外情曝光後,先背叛的丈
夫竟可理直氣壯地痛毆她,並將她逐出家門,甚至她得離開
女兒以及所住的小鎮。然而電影卻在她跟相戀的鄉村醫生共
偕離去時,製造了一場車禍,帶走了她的愛人。影片最後,
孑然一身的女主角說,傷痛讓她感到活著,甚至帶來更多動
力;似乎她找回了屬於女性的自我,也找到了自己的真實存
在。

據說有觀眾問導演:「男主角車禍身亡是種天譴嗎?」導演
回答:「不是天譴,而是因此讓女主角更加自覺。」在這裡
我不禁聯想到莎莉波特【驚悚】的敘事態度,如果我是男主
角,是否應該質疑:為什麼我必須死亡,才能換得女主角的
自覺?如果我不死,兩人從此幸福快樂的生活在一起,是否
就破壞了導演認為的女性自覺呢?假設如果我們是在三、四
年後分手了,導演是否也擔心這樣的結局會對女主角的情慾
選擇,形成諷刺?讓我死亡,是不是一種讓女主角最迅速、
也最容易成為「悲傷英雄」的方式?成就了女主角,男人(
我)呢?

驚悚】的啟發,反而讓我質疑了【密愛】浪漫悲傷的結局

 

 



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