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吳宇森的男性情誼與暴力美學
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最後更新日期:2005-07-11
最近看陳耀成導演的【吳仲賢的故事】,片中赫然出現一段
三十多年前的香港實驗電影【死結】,導演是香港影評界大
佬石琪,片中一名年輕男子,背部全裸承受另一名男子的鞭
打,這名面露微笑享受性虐待的男子,竟然就是青年時代的
吳宇森,當年他也是本片的編劇與製片。雖然作品與作品之
間的連結,不一定非要像接力賽跑一樣,而容有各種內外在
因素的複雜影響。況且,吳宇森後來在擅長表現陽剛魅力的
張徹麾下作助導,理論上受到的影響更深遠。但看到他當年
初登銀幕的片子對同性、暴力的迷離描繪,再聯想許多影評
對八0年代以降的吳宇森男性情誼電影裡的同志曖昧的解讀
,或是他在展示暴力場面時,風格化得令觀者將其視為「美
學」的推崇,不禁莞爾。

奠定吳宇森男性情與暴力美學風格、一舉成名的代表作,自
然是1986年的【英雄本色】,這部電影不僅讓周潤發攀上演
藝事業的顛峰、大俠狄龍東山再起並成為金馬影帝,還讓「
英雄片」成為一種望文生義的「類型」。但就作者風格而論
,讓警探與殺手惺惺相惜、最後甚至為對方死命的【喋血雙
雄】,恐怕才是吳宇森最絕對、最極端的揮灑;但女主角在
片中的「瞎子」身份,以及各式無能行止、甚至成為男性絆
腳石的描寫,也意味了女性在吳宇森電影裡的「存在」,往
往就是為了表現他們在男性情誼世界裡的「多餘」。

因此,【變臉】即使有演技成精的女演員鐘艾倫,鏡頭還是
屬於約翰屈伏塔和尼可拉斯凱吉的;而前者和克利斯坦史萊
特合演的【斷箭】,或後者和亞當比奇的【獵風行動】,無
論時空背景、忠奸善惡,吳宇森的強項:對雄性魅力的塑造
和歌頌,皆不被掩蓋。也難怪湯姆克魯斯也要吳宇森幫他在
不可能的任務2】更man更cool了!

面對他的男性英雄,吳宇森的慢動作鏡頭彷彿化為一種致敬
的眼神,主角在槍林彈雨中的步伐,則是暴力的芭蕾,只不
過表演者不穿蓬裙,而以沈重的風衣替代。它之所以好看,
不是因為那些宛如教堂內景的刻意打光和永遠少不了的白鴿
(在我看來這些反而是斧鑿痕跡比較明顯的象徵),而是導
演讓主角如何與地形地物組合成近乎完美的場面調度。半世
紀前,法國影評人就在場面調度上尋找所謂的作者風格,認
為如好萊塢這樣龐大的機器也掩蓋不了好導演在場面調度時
留下的印記;同樣的,即使今天吳宇森電影的主角變成了說
英文的美國人,我們依然在膠捲上尋找那份不可取代的風格
還有多少?因為是它們築構起吳宇森獨特的電影世界。如何
讓它和好萊塢提供的資源契合無間,而不是讓資源成為一種
限制,是吳宇森想要持續作為一個風格家、而非好萊塢工匠
,所要面對的課題。

吳宇森個人詳細介紹

 

 



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