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20.30.40 20.30.40
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最後更新日期:2005-07-11
電影從機場開始——20歲的李心潔從馬來西亞來到台灣圓她
的歌手夢;30歲的空姐劉若英則忙著打電話給不同的男友;
40歲的張艾嘉拿攝影機猛拍青春期的女兒和沒什麼表情的丈
夫——之後,她們都面臨了人生的重大轉折。

李心結苦哈哈地作她的明星夢,除此之外,也和一起搭檔、
訓練、生活的香港女孩楊湘,產生了一段朦朧的同性情感。
劉若英則是夾處在有婦之夫的醫生男友,以及年輕但不成熟
的錄音師男友之間(其實還包括只聞其聲不見其人的美國舊
情人)而不可自拔。開花店的張艾嘉則是在送花的過程中發
現丈夫包二奶的祕密,在中年選擇離婚,開始適應放縱與寂
寞。

20.30.40】是一個女人的不同階段?還是三個女人的偶然
相逢?在電影敘事上,張艾嘉保持了她一貫的單純而不複雜
,意即我們沒在之後看到三名主角彼此之間有什麼化學變化
,他們像是三個沒有太多交集的人物,即使在同一個場景出
現,關連也不大。這部份我覺得稍嫌可惜,因為它像三個分
開的故事故意被擺在一起,雖有取樣的意義,卻不如也是由
張艾嘉主演的【三個女人的故事】除了可以嗅到角色背後濃
烈的象徵、對比,最後還能把三個女人收成一個乾淨漂亮的
結筆。這讓我不禁聯想:是否地理、身份的差距(【三個女
人的故事】)比年齡差距(【20.30.40】)對女人而言,更
容易跨越、弭平?少了這融為一氣的結構張力,【20.30.40
】成不了女性的生命史詩,但仍不失為通俗劇與喜劇結合的
可口產物。讓觀眾不致太有壓力,又能對其吉光片羽,心有
戚戚焉。

三位影后級女星的演出皆有可觀之處,李心潔的青春、劉若
英的徬徨,定義了不同世代的差異,但張艾嘉的角色在離婚
後展開新生活這部分,演技幅度顯然最大。她可以不計形象
穿著束衣在床上四腳朝天,既可情慾奔放也可細心體貼,有
喜有淚。值得肯定的是電影非但沒偽善的要她和梁家輝送作
堆,好給個簡單的happy ending,反而呈現了她成人之美的
寬容與此舉背後的黯淡失落,替所謂的成熟女人或女性自覺
,咀嚼出纖細世故的人生況味,也豐厚了她這段的心理層次


20.30.40】影片介紹>>

 

 



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