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生命 
推到facebook用LINE傳送
最後更新日期:2005-07-11
十多年前,吳乙峰一鳴驚人的【月亮的小孩】改變了許多觀
眾對紀錄片刻板、無趣的印象,其歷史性地位已無庸置疑。
十多年來,除了電視「人間燈火」系列,感覺上吳乙峰的重
心更多擺在教學與推廣之上,其影響從部分「南藝」學生的
作品傾向以及民間湧動的紀錄風氣中,清楚得見。但對很多
人而言,什麼時候再看到吳乙峰導演的作品?也是共同的期
待與疑問。

沒想到再度讓他啟動的原因是「九二一地震」;更意外的是
當幾乎關於九二一的談論都已沈寂的時候,他導演的【生命
】才要推出。

一部關於「九二一」的紀錄片到現在才上檔,我相信有經驗
的排片人或行銷宣傳大概都會說:「太慢了!」

但真的太慢了嗎?

看完【生命】,你或許會有完全不同的答案。

太多呼天搶地、瀕臨崩潰的面孔,透過新聞媒體大力傳送,
重播再重播,我們心靈的感動能力似乎也像一則新聞報導那
樣短促;甚至變得容易麻木。而吳乙峰花上四年的時間,證
明的不只是他的企圖、以及關心的角度與深度不同而已,「
時間」確實成為驚人卻難以察覺的酵素,在結晶為兩小時不
到的影片裡,讓我們看到它的威力。吳乙峰的鏡頭裡不只是
地震帶來的災害或往生的死者,更是那些「活下來的人」所
歷經的長期掙扎,是內心的走山和靈魂的崩塌。

正因為吳乙峰投注了那麼多時間,你才看到生命長河的流程
裡,有彎道、有礁石、甚至還有掙脫不出的漩渦。片中每個
人都同樣經歷震災奪走至親家園的痛楚,但之後的生命軌跡
卻大不相同:一對在日本打工賺錢的夫婦,就這樣失去留在
台灣讓外婆照顧的稚子,在漫長的找尋遺體與重返日本之間
,他們決定重拍婚紗照、度蜜月,象徵新生與開始。也有在
災後懷孕的堅強母親,相信肚子裡的生命是罹難女兒再來投
胎而更加珍惜。兩個在異地求學與工作的少女,突然面對相
依為命的處境,則必須踉踉蹌蹌學會為自己的將來掌舵,無
論是學業、工作、感情、甚至成立新的家庭。而女大學生從
哀痛、絕望、憤怒到自殘的衝動,甚至讓吳乙峰離開紀錄者
的旁觀位置,跳出來對她不願結束的陷溺,大聲斥喝。

這就是吳乙峰風格,寧可破壞別人以為應有的客觀,也要讓
他所關心的被攝對象知道他的想法。這已不是攝影機與人的
關係,而是心與心的對待。也因此,當他把這些別人的生命
景象,與自己父親中風住院、失去求生樂趣,他往返於兩種
情境卻交纏影響的心境,一塊擺到影片裡時,一點都不突兀
。而多封寄不出去的信,透過導演與片中被攝對象的口中道
出,好像很煽情,但透過這個方法,我們更得以感知道他們
除了在鏡頭前所透露的,那些壓在心裡面的話。不同階層的
人,寫出來的信,用句遣詞自然不同,你以為造作,它卻透
露了我們在不同背景與訓練下,組織情感方式的不同,我認
為反而是另一種「真實」。

也是時間的沈澱,我們現在來看這部紀錄片,理解的也許更
多。外在的重建,顯而易見;內在傷口的復原,才是生命的
工程。吳乙峰的作品讓我們等了這麼久,確實是值得的。

由於放映管道的缺乏,很多人都不曉得台灣近年紀錄片的蓬
勃出色,遠遠超越劇情片。只可惜他們大多只能藉由影展一
隅或小眾的觀賞會被得知。《生命》這回攻上院線,意義非
凡。比較過意不去的是我一直沒辦法抽出時間把連同放映的
其他幾部紀錄片先看過,再好好評介。如果因此讓大家只知
道吳乙峰,而忽略了「全景」整體的努力與成果,那真是罪
過了。

所以我忍不住要再幫他們加油一下,從9月17日到10月8日,
你可以在台北總統戲院看到包括【生命】在內的多部紀錄片
(其實「全景」一共完成七部作品,但部分影片僅在重建區
放映)。這次出擊,大膽卻值得喝采,若能進而扭轉大眾過
去對紀錄片的偏見,國片的新生,或許還有另一條出路。

 

 



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