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安德魯洛伊韋伯之歌劇魅影〈三碟豪華精裝版〉 The Phantom of the Opera
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最後更新日期:2005-07-11
【歌劇魅影】在台灣和國家戲劇院合作了首映會,在泰國則
是成為曼谷電影節的特別放映節目,影展單位還特別請來好
萊塢明星麥克道格拉斯頒發成就獎給導演喬舒馬克。贈獎前
的記者會就要開始了,但我卻不禁懷疑﹕喬舒馬克到底為本
片貢獻了什麼?

【歌劇魅影】的音樂劇對電影而言,就是一具「魅影」。這
部作品向來被視為作曲家安德魯洛伊韋伯最成功的作品。橫
跨抒情、搖滾、甚至和古典歌劇遙相呼應的豐富曲風,創造
出這部近年來最多膾炙人口曲目的音樂劇。而舞台上令人瞠
目結舌的道具機關,更是親臨劇院觀賞者難忘的經驗。

但這也讓電影版的【歌劇魅影】難以突破,僅能乖乖作為音
樂劇的附庸。儘管導演喬舒馬克刻意用黑白的現實畫面來對
照彩色的過去,稍稍突出電影的強項,或者以大量攝影機運
動來費力彰顯電影感。但它仍勢必面臨幾個窘境:就舞台而
言足以嘆為觀止的機關道具,變成銀幕上的場景陳設後,其
驚嘆的效果所剩無幾,這是兩種不同藝術媒介在視覺感官上
的效能差異所致。喬舒馬克不是不知道,因此才想到利用黑
白、彩色的區隔,來製造不同於舞台的時態效果,另外開場
水晶燈被吊起,轟然而出的主題音樂搭配華麗攝影機運動,
也堪稱氣勢恢弘,但可惜剩下的時間,本片都是亦步亦趨跟
著音樂劇的文本走,反而突顯出電影無法比美或超越舞台劇
的臨場感。

而主演的演員們,也得面對殘酷的版本比較問題。眾所皆知
【歌劇魅影】是韋伯為當時的妻子莎拉布萊曼量身打造,而
當年飾演魅影的麥可克勞福則以他完美的詮釋樹立了難以超
越的里程碑。如今他們的年紀與外型,碰上電影鏡頭殘忍,
被取代是自然不過,然而當熟悉的音符一起,要人不想起兩
位首演者的風采也難。電影版的主角唱工不弱,尤其扮相甜
美女主角又比男主角略勝一籌,但韋伯和喬舒馬克似乎並沒
興趣挖掘他們的個人特色,反而傾向一種類似「複製」的策
略,不過他們都沒考慮到舞台與觀眾的距離要比具備特寫鏡
頭的電影容易表現「魅影」神秘感(雌雄莫辨的【蝴蝶君】
也有類似情況),直接橫向移植表現手法的結果,「魅影」
的說服力和魅力也就大打折扣了。

當男女主角只是更年輕、美麗,而不是更有個性時,相較之
下,蜜妮卓芙飾演被女主角取代、個性驕傲的義大利女伶,
反而是本片最意外與驚喜的角色,她誇大惹笑的演出,也令
人不由得好奇韋伯是否故意藉由此角反諷對他素有意見的古
典音樂界?【歌劇魅影】絕不至於難看,音樂劇本身即已確
保電影版的華麗視聽風格不虞匱乏,但除了為音樂劇服務以
外,喬舒馬克的發揮實在有限。或許這也是安德魯洛伊韋伯
欽點他執導的原因,他不要一個有原創性的導演拍一部新穎
的電影,而是需要一個稱職的技匠表彰原劇的美好。如果這
就是【歌劇魅影】拍成電影的終極目的,那他確實達成任務
了;但就電影角度而言,過度薄弱的個性,則是明顯事實。
這時候對喬舒馬克大加褒獎,除了商業性的噱頭以外,也變
得有點諷刺了。


【安德魯洛伊韋伯之歌劇魅影】影片介紹>>







 

 



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