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柏林影展筆記(一)
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最後更新日期:2005-07-11
第五十五屆柏林影展已經進行五天了。大雪紛飛之際,不少
媒體也笑稱今年星光黯淡,「冷」得可以!曾幾何時,影展
大道上的華服與身軀,已超過電影的實質內涵?不過這似乎
已成為時勢所趨,影響所及,女明星在評審團中所佔的份量
愈來愈高(今年柏林正式競賽的7名評審,女明星就佔3位)
,與其說是倚賴其電影「專業」,說穿了還不是希望她們每
天都能提供不同服裝造型或話題,否則怎麼要怎麼解釋影展
多是邀請女星而非男星擔任評審呢?在影展多如過江之鯽的
今天,影展的舉辦已不再只是單純地欣賞好電影,愈來愈多
的政治考量、商業元素、甚至影展之間的競爭,都讓影展變
得不再單純。這在坎城、柏林、威尼斯三大影展的身上似乎
特別鮮明。

不過影展更需要擔心的是競賽片水準的問題。影展前半部,
幾乎沒有出現任何引起廣泛好評的作品,讓人不免為今年柏
林感到有點擔憂。首映片【進化的秘密】(Man to Man )是
【印度支那】導演何吉斯瓦格納的新片,敘述十九世紀的英
國人類學者為了研究猿猴進化成人類的過程,而對非洲矮黑
人進行實驗的故事。約瑟夫范恩斯飾演在過程中改變白人沙
文主義觀念的科學家,但搶盡鋒頭的反而是兩位矮黑族演員
自然真摯的演技。這類作品本來爭議就大,只要看過何吉斯
瓦格納過去的作品就可以想見本片的流暢、煽情與華麗外觀
,但在做出檢討之餘,是否還保有白種人的優越價值觀?則
是他被質疑的地方。本片在「銀幕」雜誌邀請的九位影評人
評分中,真是「平均」得可以,滿分四顆星的評比中,幾乎
人人都給代表「普通」的兩顆星。

不過影評人的品味也不見得能夠服眾。像是描述新來乍到的
精神療養院院長夫人與男病人發生婚外情、甚至與其私奔的
英國競賽片【精神病院】(Asylum),出現了不少令人發噱
的不合理情節,還是有兩位影評人給予三顆星佳作的評價,
當然其中一個是英國人。本片女主角娜塔莎李察遜身兼製片
,還刻意瘦身演出,但影片幾乎過度著墨在她身上,連偷情
戲都不忘花枝招展連換好幾套戲服,而令周遭角色全像沒有
情感深度的木偶,竟也昭然若揭。

兩部已經登場的美國片則是不功不過。與蘇菲亞柯波拉、史
派克瓊斯等新一代美國焦點導演私交甚篤的麥克麥爾斯交出
他的第一部劇情長片【吸拇指的人】(Thumbsucker),大受
矚目,結果成績也只是差強人意,先盛後衰。影片描述一個
無法擺脫吸拇指習慣的青少年的成長問題,客串演牙醫的基
努李維雖是柏林鎂光燈追逐的焦點,但初出茅廬的新演員陸
泰勒普西(Lou Taylor Pucci)才是本片的靈魂人物,他已經
以本片在上月舉辦的日舞影展奪下評審團特別獎。如果【吸
拇指的人】是部典型的美國獨立製片,那麼另外一部美國競
賽片【大公司小老闆】(In Good Company)就是好萊塢的
代表。其實這部片拍得並不差,只是無論格局或創意並無特
殊之處,擺在競賽裡份量顯得不夠,甚至予人一種格格不入
的感覺。近來走「中年運」的丹尼斯奎德在片中飾演一個年
過五十的主管階級,平順的生活在公司被收購,來了一個年
齡只有他一半的上司後發生突變,不僅被降職減薪,徐娘半
老的妻子也在此時意外懷孕,大女兒決定就讀學費昂貴的紐
約大學,都讓他的人生亮起黃燈,要命的是年輕上司還跟他
的大女兒發生戀情。這部擁護家庭價值的電影,也捧出了一
個得獎新人,飾演二十多歲就能成為職場新貴的塔菲葛瑞斯
(Topher Grace)不久前也才獲得美國影評人協會的最佳突破
演出獎。

柏林影展主席曾說今年的主題是「足球、政治、性」。感覺
上最符合這個特質的影片就是德國導演Hannes Stohr執導【歐
洲一日遊】(One Day In Europe),影片以土耳其、西班牙
代表隊在莫斯科爭奪歐洲盃足球賽冠軍的這天為背景,以四
段分別交代發生在俄羅斯、土耳其、西班牙和德國的故事。
強調歐盟時代來臨後,國與國結盟之餘,彼此文化、經濟上
的差異與衝突。主題對柏林而言十足正確,但才華不夠,表
面上的地域是拓展出去了,但內涵與張力卻有「原地打轉」
的感覺,逐步消磨觀者對本片的期待。雷聲大雨點小,結果
也都只得到媒體一顆到兩顆星的評價。

不過最悲慘的還是義大利新銳史蒂芬諾莫狄尼執導的【義大
利小城】(Smalltown, Italy)。第一部作品就能入圍A級影展
,對絕大多數導演而言是可遇不可求、有如鯉躍龍門好運。
可惜他這部以家庭為核心,探討教養差異與適不適任父母的
作品,不僅是目前唯一得到「零顆星」的作品,而且還是三
個鴨蛋。現在只能靠評審團有和歐洲影評人截然不同的「品
味」,才有機會突圍而出了。非洲今年在柏林超紅,這點柏
林主席自己都承認。除了開幕片【進化的秘密】探討了歐非
之間的不平等關係,非競賽片【盧安達飯店】重現非洲種族
屠殺與人道救援的真實事件外,法國老牌導演安德烈泰希內
的新作【歲月如梭】(Changing Times)也讓場景擺在北非,
傑哈德巴狄厄對初戀情人凱薩琳丹妮芙念念不忘,美麗而疏
離的丹妮芙則帶出要遷就丈夫還是自己工作的掙扎、以及兒
子擺盪在雙性戀情的枝微末節。影片處理得很瑣碎,但一些
吉光片羽還是可以看到泰希內的功力,但整體頗不平均,也
因此在柏林評價兩極。另一部真的由非洲導演、演員通力合
作的作品,是將歌劇全部轉為南非科薩語演唱【卡門】(U
-Carmen eKhayelitsha),背景也成了一個製煙的非洲小鎮。
沒想到用另外一種語言唱卡門還蠻有味道的,可惜稍嫌生硬
的演技並未讓人感覺到卡門的致命魅力。

到目前為止,最受歐洲影人喜愛的影片都是根據當代真實人
物改編的作品。德國人「死命支持」的【蘇菲索爾的最後時
光】(Scholl - The Final Days)是一部描述二次世界大戰後期
,慕尼黑大學女學生蘇菲索爾參與「白玫瑰黨」,在校園散
發反納粹傳單,竟然因此被判死刑的真實事件。影片聚焦在
她生命的最後六天,以德萊葉【聖女貞德受難記】式的大量
特寫呈現她的堅毅,全片絕大多數時間都是言詞的交鋒,而
無強烈的戲劇性情節,但好人壞人一清二楚,反而減少了一
些道德複雜性。近來德國極流行重省二次大戰的題材,去年
席捲德國的【Downfal】、【Napolal】都是頗具特色的佳作,
【蘇菲索爾的最後時光】嘗試從女性角度詮釋歷史,雖不見
得擲地有聲,但還沒做媒體試映前,先看過的德國影評人就
率先給予「四顆星」滿分評價,為其造勢。現場德國媒體也
不乏看得一把鼻涕一把眼淚的,恰與某些看得索然無味先行
離席的其他國家媒體形成強烈的對比。無獨有偶,法國【最
後密特朗】(The Last Mitterand)也是台詞比行動多的片子,
透過一個年輕記者因為寫法國前總統密特朗的傳記,兩人彼
此往來的經過,來凸顯這位政治人物晚年的想法。它的戲劇
性更低,此起彼落的彈椅聲音堪稱影展前半部之最,但對歷
史與人物評價的複雜度卻比較高,雖然有人譏為如坐針氈,
但映後的評論倒是出現了不少「三顆星」好評。在政治味十
足的情況下,兩部片至少應該有一部可以得獎,尤其飾演蘇
菲索爾的德國女星茱莉亞珍琪(Julia Jentsch,發情日記)和
飾演密特朗的法國男星米歇爾波桂(Michel Bouque,托托小
英雄),影帝影后的呼聲頗高。

看到現在,濃濃的政治味中,看到的多半是些觀點平凡的作
品。目前大家都陸續把希望擺在後半部,蔡明亮的【天邊一
朵雲】、顧長衛的【孔雀】、蘇古諾夫的【太陽】……,是
否能為過度強調「主題先行」的本屆柏林影展,帶來多一點
的震撼或感動?不久就能分曉。

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