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柏林影展筆記(二)
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最後更新日期:2005-07-11
濃厚的「政治味」持續在柏林蔓延。

在最後一刻才加入競賽的【天命未定】(Fateless)是身兼攝影
也跨行導演的匈牙利知名影人拉尤斯科塔(Lajos Koltai)執
導筒的新作,描寫二次大戰期間一個住在布達佩斯的猶太少
年,一天坐車途中莫名其妙被警察從叫下車,接著便被送入
集中營,展開漫長悲慘歲月的真實故事。也許是被這裡多到
「噎人」的政治電影搞到胃口盡失,抑或是宛如【辛德勒的
名單】、【戰地琴人】的場景、故事過於似曾相識,剛開始
對這部片很不喜歡,覺得了無新意。不過有趣的是電影往後
面發展,時常在一些可以更煽情的關鍵點就突然收手,或者
當主角和觀眾都以為他要被送進毒氣室了,結果卻是送去洗
澡,還進了有大棉被可蓋的醫護室。導演是要在耳熟能詳的
歷史結論之外,給予一些不一樣的體驗或認證嗎?我不禁好
奇。就像刻意在戰後安排一個路人問男主角是否真有毒氣室
這回事,主角回答他「聽過但沒親眼看過」!態度讓人不禁
懷疑是否不想得罪德國。有人戲稱【天命未定】是那種長得
就像會得獎的片型,場景壯麗,投資可觀,演技出眾(15歲
的男主角馬歇爾納吉獨撐全片),還有配樂大師顏尼歐莫利
克奈加持。不過它「安全」得像穿著制服的電影,如果金熊
獎真這麼保守,恐怕會令人失望的。

當【天命未定】持續反芻猶太人的二戰傷痛時,另一部競賽
片【天堂在此】(Paradise Now)則在描述兩個奉命擔任人肉
炸彈的巴勒斯坦好友,因為意外而在任務中被迫分開,在尋
找彼此之際,重新思索恐怖報復的價值意義。【天堂在此】
與【天命未定】兩相對照,猶太人從受害者變成加害者,不
禁諷刺。【天堂降臨】大概也是今年一片以回憶為主的政治
電影風潮中,唯一對「現在」提出針貶的。相較於這些「硬」
電影,山田洋次帶來他著稱的庶民風格與溫善氣質,以【隱
劍鬼爪】為柏林增添幾許柔情。【隱劍鬼爪】相當接近他上
一次問鼎柏林的【黃昏親兵衛】,描述永瀨正敏飾演的低階
武士面臨時代的變局,以及一段不敢說出來的愛。女主角松
隆子飾演曾在永瀨家中幫傭的女孩,永瀨雖對她一見鍾情,
卻囿於階級不同而沒能示愛,反而在松隆子嫁人卻慘遭婆家
虐待,永瀨正敏才不顧一切把她接回。同時正是日本開始學
習洋槍洋砲之際,永瀨接受新、舊╱東、西的矛盾刺激,又
奉派去刺殺一個被控叛變的昔日同窗,「隱劍」、「鬼爪」
是武士傳說的密技,然而在這場充滿掙扎的刺殺中,洋槍卻
又成了關鍵的角色。山田洋次一面嘲諷封建的不人道,一面
歌頌含蓄的男女之情。上回柏林對【黃昏親兵衛】視而不見
,錯失最好的給獎時機,今年一再強調後來得獎無數的【黃】
片其實是先在柏林參展的。這次是否會趁此「補償」山田洋
次?令人好奇。目前本片幾無惡評,而且還有一個「四顆星」
滿分;尤其今年柏林又特別向110週年的松竹公司致敬,由松
竹出品的【隱劍鬼爪】也因此多了一點勝算。

去年在台北電影節得到熱烈迴響的【艾蜜莉的真實世界】導
演亞倫柯紐和女主角西維亞黛絲朵再度合作的【藍色字語】
(Words In Blue),是描述一個因童年經歷而產生閱讀障礙
的單親媽媽,和拒絕開口說話的女兒,因為一個聾啞學校男
老師而改變的故事。比起【艾蜜莉的真實世界】,【藍色字
語】遜色不少,既稱不上多感人,表現手法也無特殊之處,
表現平平,比較出色的還是演員。最後一部德國競賽片【群
鬼】則是出師不利,放到最後一本的時候彷彿見鬼發生斷片
,一堆坐立難安的人也趁此脫逃,結果評語出來也都是「一
顆星」到「兩顆星」而已。這其實不是一部鬼片,而且相當
寫實,一個因為多年前女兒被偷走而精神恍惚的女人,在路
上指稱一個少女是她的女兒,而少女確實沒有家庭,但同時
她也又被一個女孩所吸引。親情、愛情的不斷遺失,人如鬼
般的活著卻被忽視,應該是導演的表達企圖。

蔡明亮的【天邊一朵雲】宣傳手冊已在媒體間流傳,驚人的
性場面引發議論紛紛,連負責剪接影展用宣傳短片的工作人
員都忍不住好奇詢問這真的是他的作品嗎?本片今天晚上就
要登場,即見分曉。

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