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希臘首部曲:悲傷草原 Trilogy:The Weeping Meadow
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最後更新日期:2005-07-11
身為希臘悲劇的後裔,安哲羅普洛斯的作品總是帶著神話
的原型,面向現代。再加上側重長鏡頭美學遠多過對劇情
的平鋪直敘,看他的作品從來不是一件輕鬆的事。但對於
野心勃勃的觀眾而言,他的厚重與雍容,也是難以取代的
觀影經驗。

其實跟他過去的作品相比,【希臘首部曲】的難度已降低
不少,除了部分觀眾對他的風格知之甚詳外,主要也是因
為本片多了不少愛情的語彙。

片中女主角來自俄國,當1910年代後期紅軍發動戰爭的的
時候,她還是個小孩,被一群希臘移民發現時,正俯在母
親的屍首上。當她長成亭亭玉立,愛上了沒有血緣關係的
哥哥,但準備娶她的卻是養父。於是兩個年輕人在婚宴前
私奔,這一路歷經了二次大戰,她的丈夫死在這個時候。
而她當年生下卻被迫送給人家撫養的一對雙胞胎兒子,則
在日後的希臘內戰中,成為敵對的陣營,也雙雙喪生。

亦即透過女主角生命裡的愛與死、回歸與逃離,我們一面
看到希臘悲劇永恆的循環,彷如詛咒;更看到二十世紀前
半部的殺戮,如何化為安氏電影裡考驗人性的課題。

雖然從二戰到內戰,女主角樣貌幾無變化,兒子卻已從小
孩變為軍人的差距,以及整體劇情比重上的不均勻,讓人
對影片最後的發展,有一種過急的感覺(儘管認為安哲羅
普洛斯的電影「太快」未免是件離奇的事)。但是安哲羅
普洛斯那股悲天憫人的大氣,以及獨步影壇的長鏡頭,還
是讓人懷念而震撼的。

特別是在片中希臘移民好不容易落地生根的小鎮,化為水
鄉澤國,他們被迫再次尋找出路。一艘艘小船在淹沒的房
屋間載浮,匪夷所思的攝影機運動從主角家人緩緩拉大到
蒼生,不僅凸顯了他從個體隱喻全局的氣魄,景觀到構圖
更是大師手筆。

儘管我一直武斷地以為安哲羅普洛斯的最佳作品早已出現
,但【希臘首部曲:悲傷草原】依然是一部名符其實的史
詩電影,不在於它來自希臘,而是從裡到外的碩大格局與
悲壯襟懷。

 

 



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