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七劍 Seven Sword
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最後更新日期:2005-08-08
當李安、張藝謀的【臥虎藏龍】、【英雄】、【十
面埋伏】紛紛將武俠片推上國際舞台後,堪稱八、
九0年代武林盟主的徐克如何藉【七劍】揮出他的
使命與功力,相信江湖中人期待已久。

徐克電影的武打藝術隨合作對象不同,經歷過程小
東的飛天浪漫、袁和平的花俏奇觀,【七劍】請出
強調真功夫的南派大師劉家良擔任動作導演並兼演
出傅青主一角,讓展現在銀幕上的武打場面不致過
度倚賴特效外,逼人的實戰技巧與硬馬硬橋的身段
,也和近年其他武俠大片的唯美,劃清界線。

這樣的武打美學傾向,應是與本片試圖營造一個較
為真實的江湖氛圍,息息相關的。徐克似乎想把他
在【新龍門客棧】、【刀】做過的嘗試推得更極致
,也像是對玩物喪志的【蜀山傳】的反璞歸真,並
一刀劈開一知半解的國際影壇對武俠片的既定印象


扭轉詩意華美的潮流,而意欲建構一個武俠跟世俗
交融、人性與家國糾葛的世界,讓徐克電影慣有的
況世企圖,依然保留在【七劍】裡面。

從開場前朝降清高手「風火連城」(孫紅雷飾)命
手下無情剿殺習武之人,傅青主前來阻止卻對敵人
手下留情的對比,即清楚地表現出「武俠」與「暴
力」的區隔。暴力的邪惡,不只表現在風火連城之
輩的殺人不眨眼,就連原本清純善良的女老師劉郁
芳(張靜初飾)都被迫拿刀砍殺內賊而後近乎崩潰
的落差,更見其恐怖。

而政治的獨裁欺凌,除了朝廷下達「禁武令」後對
習武之人的趕盡殺絕外,風火連城對禁臠綠珠(金
素妍飾)的性剝削,未嘗不是另外一層指涉。尤其
當風火連城一面凌虐綠珠的肉體,綠珠卻只能餓得
啃食面前的肉;從食色到父權、從個人到國家機器
,弱肉強食的圖像,煞是怵目驚心。

所以,徐克沒有遁入張藝謀【英雄】那種對政權一
統極力效忠的意識型態,反而強調武俠世界獨有的
道德觀,他們可以放棄一切歸隱山林,但社稷有難
時,不計代價的兩肋插刀,甚至螳臂擋車與國家機
器對抗,也在所不惜。只不過每個人都有過去,在
私仇與公義之間的掙扎、衡量,自然也成了外表廝
殺成一片的武俠世界裡,重要的內在潮浪。然而從
這個角度來看,【七劍】的不足與缺憾,似乎也在
這裡。

關於公映長度接近兩小時半的【七劍】是否從四小
時完整版被迫刪減而成?或者有沒有續集的臆測?
都甚囂塵上。上述說法並不無道理,否則王敏德飾
演的王爺在影片中途挖出一把寶劍,說又要激起江
湖一片腥風血雨,隨後卻沒有下文,不很奇怪嗎?

如果就把它當作一部完整而獨立的電影來看,則角
色、敘事上的模糊失衡,也就昭然若揭。例如:從
武莊陪傅青主上天山求助的韓志邦(陸毅飾)、武
元英(楊采妮飾),為何「直接」成了七劍之一?
顯然缺乏有說服力的交代。而較年輕的其他兩劍:
辛龍子(戴立吾飾)、穆郎(Duncan飾)的角色,
則一開始就被敘事給犧牲,兩位個性極端卻情誼深
厚的劍客,僅藉一場玩鬧的戲想處理出彼此的交情
,有如緣木求魚。可惜了戴立吾的身手與強裝的孤
獨;而一路傻笑的Duncan在韓志邦「放馬」這場戲
,望見馬與人的深情而不禁感動的神情,我只能說
Duncan進步的空間還很大,他的苦瓜臉差點讓悲劇
變喜劇。但最大的敗筆還是楊采妮、黎明(飾演楊
雲聰)兩角的關係,楊采妮曾經在徐克導演的【梁
祝】、【電線桿有鬼】(港名:花月佳期)有過令
人眼睛一亮的演出,但【七劍】殘忍地暴露出她在
念白上的貧弱,而且在欠缺說服力的情感鋪排下,
就讓楊采妮直竄黎明懷抱說要海角天涯,也實在唐
突。更耐人尋味的是黎明在最後決戰竟然把劍交給
飾演楚昭南的甄子丹,讓甄子丹、孫紅雷成為決戰
的關鍵人物,也等於交出了影片的主角地位。

徐克特有的憤世觀點、以及結合各項視覺元素(場
景、服裝、武打)所營造的寫實筆觸,確實讓【七
劍】展現出迥異於近期走國際路線的武俠大片的慣
例。但是從劇情鋪排到角色性格、情感刻畫的明顯
瑕疵,也是不爭的事實。

 

 



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  8. 《愛在黎明破曉時》—傑西華倫斯(Jesse Wallace)32
  9. 《生命中的美好缺憾》—奧古斯都沃特(Augustus Waters)32
  10. 《對面的惡女看過來》—派翠克(Patrick Verona)31
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  13. 《戀夏500日》—湯姆韓森(Tom Hansen)30
  14. 《欲望城市》—大人物(Mr. Big)29
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