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膠卷時光影展 
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最後更新日期:2007-07-09
最近常聽到這樣一句話:「態度決定你的高度」。

王建民之所以是洋基隊的王牌投手,關鍵在於他練球的認真態度。一旦成為投手板上的巨投,視線絕對比別人寬廣遼闊,所以能夠「高見遠識」,洞察球場上的任何動靜,見人所不能見的細微變化。難怪打擊者輪番上陣卻接連出局,必是意料中之事。

名導之所以是名導,其道理也是大同小異。

從「作者論」來看,導演在敘述一個故事的同時,自己也提出了某種觀點。而此觀點所蘊含的訊息,可讓世人評斷這位創作者所位居的高度和角度。平庸導演所呈現出來的視野高度,大概就和你我這樣的凡夫俗子差不了多少,看完他們的作品只覺得「老生常談、了無新意」;可是大師拍出來的電影就是出類拔萃,你可能會被他們獨創的形式語言震撼得久久呆坐不發一語,或者對他們極度風格化的敘事手法感到讚嘆不已,抑或是因他們獨到的見解或觀點而一時錯愕、迷惑,進而在內省中獲得心靈啟蒙而發現新世界……

創新是大師的拿手好戲,即使是耳熟能詳的故事,到了大師手中就是有辦法拍出不同凡響的面貌,比方說珍.奧斯汀(Jane Austen)那部不知改編過多少次的名作【理性與感性】(Sense and Sensibility),就讓李安詮釋出帶有東方儒家思想的全新版本。至於時常掛在世間男女口中的「情啊,愛啊」之類的通俗題材,在大師的掌鏡下就有了別具匠心的格局,正如萊塞.霍爾史壯的【狗臉的歲月】是從小孩的觀點來看待「初嚐情滋味」;詹姆斯.艾佛利的【長日將盡】以他最慣用的階級角度來檢視一份壓抑而惆悵的情感;今年終於苦盡甘來、拿到奧斯卡小金人的馬丁.史柯西斯,在【純真年代】片中讓一樁發生於一八七○年代紐約上流社會的三角戀情看來富麗堂皇而暗潮洶湧;克勞德.雷路許的【偶然與巧合】以歌舞劇型式拍出愛情的「神采飛揚」與「陰錯陽差」;勞勃.阿特曼的【謎霧莊園】以推理劇的類型抽絲剝繭愛情的殺傷力;大衛連把俄國大文豪巴斯特納克的文學巨著改拍成【齊瓦哥醫生】,讓觀眾目睹戰亂下顛簸困頓卻蕩氣迴腸的愛情。

不同國籍的導演,自然呈現出不同的國情與文化。來自日本的岩井俊二以「時空錯置」的巧妙手法,玩出一部耐人尋味的【情書】;近年來很引人注目的印度女導演米拉奈兒,拍出一部異國色彩繽紛耀眼的【雨季的婚禮】;義大利的斯皮托那多利藉著【新天堂樂園】片中一家戲院的興衰,來歌頌自己對電影藝術無怨無悔的真情。這一次的【中國信託.膠卷時光影展】一共介紹了十五位風格無法取代的電影大師、十五部成就難以超越的經典名作,不管你是曾經躬逢其盛的四、五年級影迷,還是只聞其名卻未一睹風采的七年級新生,相信都可以從中充分感受到大師眼中的情與愛自有其魅力。我們不是大師,也不必是大師,然而透過這十五位大師的視野,我們也可以站在大師的高度,看見這個美麗新世界!

 

 



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