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台北星期天 Pinoy Sunday
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最後更新日期:2010-05-17
對於何蔚庭的第一部劇情長片【台北星期天】,我期待已久。

因為他之前的兩部短片【呼吸】(2005)與【夏午】(2008)都有鶴立雞群的大膽手筆:【呼吸】從SARS而來的靈感,假想病菌透過空氣肆虐的未來,一個女孩特意「選中」一個男孩陪她發生第一次也是最後一次關係,雙跳漂白的高反差影像,為影片建立了一種結合青春與末世的特殊個性,在坎城影展國際影評人週單元和台北電影節都獲得獎項肯定;【夏午】的電影語言同樣突出,從頭到尾僅用五顆鏡頭,一條公路、一輛轎車裡的兩女一男,要在黑白寬銀幕的世界裡,演出情慾、嫉妒、殺戮、想像各種戲碼,戲劇張力與拍攝技巧都是嚴峻考驗,結果也令人叫好。

如果把短片視作一個新銳導演的敲門磚或試金石,我實在沒理由不把何蔚庭擺在最讓人期待的名單裡。而終於等到的【台北星期天】。一出手,果然可觀。光是題材和角度,就顯得勇氣非凡。

他以兩個在台北工作的菲律賓人為主角,「胖」的迪艾斯(由菲律賓吳宗憲Bayani Agbayani飾演)把老婆孩子留在家鄉,到臺灣來打拼,卻也因為寂寞而和在台幫傭的同胞安娜交往;「瘦」的馬諾奧(由菲律賓張震Epy Quizon飾演,另一說他的外號是「菲律賓小勞勃道尼」)依然單身,卻自作多情,一心只想到了星期天放假,就可以和美麗的賽西麗約會。結果,討好佳人去買芒果冰的馬諾奧被捉弄放鳥,還目睹心上人和開豪華休旅車的臺灣男子(張孝全)過從甚密;而從電話得知妻子在老家車禍受傷的迪艾斯,擔心內疚之餘,決定和安娜分手,卻忘了這天正是她的生日。

兩個搞得灰頭土臉的男人,同病相憐之際,卻發現一張被遺棄在路邊的紅色沙發。「在宿舍的天台擺張舒服沙發,坐在上面大口喝啤酒,順便欣賞月色」的夢想,讓他們興起把沙發搬回去的計畫,因此一段略帶荒謬色彩的旅程,就此展開。好笑的不僅是他們途中發生的衝突爭執,還有光怪陸離的台北眾生。譬如吵起架甩頭就走的中產階級小夫妻(曾寶儀、莫子儀),顯然是讓這個旅程得以開始的關鍵。而半路殺出的酒駕騎士(我真的不曉得是誰演的,但他有趣得渾然天成)與美麗女警(林若亞),則帶出臺灣人超會「嚕」的獨特文化、對外勞的階級偏見、以及語言不通的笑料與綺想,可惜如果林若亞的「警花」身份能再發酵出點什麼東西的話,應該會更精彩;在節奏上最棒的,是和揚言跳樓的兒子爭執不休,危險時刻又強把沙發當救生氣墊移來移去、活像跳探戈的陸弈靜;而捕風捉影、信口開河的臺灣媒體,自然也成了主角眼中莫名其妙的程咬金。

值得注意的是這部十足台北的電影,卻懂得反客為主,帶我們透過兩名菲律賓外勞的眼光,來看熟悉再不過的生活場景所湧生的新趣味。這個角度的位移,不僅提供了所謂的新觀點,也放大了臺灣的族群(住民)意義,進而拓展臺灣電影的面向。過去並非沒有關懷外勞的作品(電影確實很少,只有李奇的【歧路天堂】和溫知儀的短片【片刻暖和】稍有人知,電視單元劇或紀錄片的成果相較之下還比較豐碩),但大都走向較批判或悲情的沈重路線。【台北星期天】絕無訕笑、也非冷感,而是本身情節設定的荒謬色彩(這個點子應該有受到羅曼波蘭斯基【兩個男人與衣櫃】的啟發),讓它笑中帶刺,樂而不淫。搬著沙發橫越台北的奇觀底下,有著對小小狂想的強烈尊重,卻又在與現實的衝突矛盾裡,體現了差異。

我尤其喜歡當旅程看似停滯的時候,導演的關懷卻持續流動,甚至擴大層面。也許是空心情聖馬諾奧想像心上人唱卡拉OK的情景,或是不解風情的迪艾斯打電話給分手女友道歉的時候,鏡頭暫時離開兩個活寶,轉到他們關心的角色,甚至外延至生活優渥的臺灣雇主不同於他們但一樣難念的經。正因為無論貧富貴賤,對所有人而言,現實都有其困難,這才使得狂想的執行,有了一種唐吉訶德式的浪漫,也讓最後的幻想場面,綻放神采。但何蔚庭並未浪漫過了頭,甚至有點殘忍地帶我們目睹夢醒後的現實。這樣會不會太重了?見仁見智。但真正的結尾卻又透露兩人還在菲律賓稱兄道弟的時候,就曾想像開個家具行,這會是支持他們在整部電影鍥而不捨搬運沙發的動力嗎?或者連他們也忘記了這個曾經發下的豪語呢?

「台北不是我的家!」曾是八0年代離開「鹿港小鎮」的年輕人的感受;「啥咪攏不驚!」則是九0年代本省囝仔「向前走」到台北的心聲!面對二十一世紀更形複雜的人口結構與人際關係,對台北或臺灣的談述,也不應只是本省/外省、都市/鄉村,我們的電影對此做出什麼樣的省思與預(寓)言?【台北星期天】別出心裁地透過輕喜劇的形式,帶我們藉由「他者」眼光看到「自身」形貌。我原本以為何蔚庭會用更猛烈的手法來表現這個題材,結果他的技法中規中矩,只用了少部分的跳接,但內外文質相符的穩健,還是明顯超越同期新銳。這位出生於馬來西亞,在美國讀電影,到台灣成家立業的導演,正以他的加入和創作,改變臺灣電影原本的狹隘意義。

 

 



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