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時下暴力 Conspiracy
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最後更新日期:2014-11-27

時下暴力》:我們的故事、我們的時代 / 陳誌哲

Conspiracy有陰謀、共謀之意含,《時下暴力》的英文片名即點出主旨,告訴觀眾,這是一場龐大的共謀策略。《時下暴力》外放且大膽,劇場演員的演出用盡全力的外放,舞台劇與電影兩條敘事線的結合很大膽;《時下暴力》衝勁且勇敢,壹玖八七工作室這群年輕創作者抱著對電影的熱情衝勁,並且勇敢地面對時下社會的關鍵問題,暴力與謊言,毫不避諱地選擇臺灣電影時常出現的高中生做為主角的年齡設定,因為高中生或許是最容易犯錯,也最容易被原諒的年紀。

九月時張榮吉的第二部劇情長片《共犯》中,有一句關鍵性台詞:「只要大家都相信,那就會是真的。」這句話用來形容《時下暴力》竟有些不謀而合。《時下暴力》劇情講述聖誠高中女學生秦艾琳因為遭不當體罰,重傷住院,好友杜寶瑜與倪蓓雯指控王昱翰老師施行體罰,李倫樺亦在面對師長的詢問說:「是。」於是所有的矛頭都指向王老師,但究竟真相到底是什麼?如同《共犯》的那句台詞,只要大家相信,那就會是真的。只要學校正視「體罰」的嚴重性,只要大家盲從相信其中一方的說法,這件事就會是真的。

但什麼是真的?什麼是假的?在學校這個小型社會裡,就如同李倫樺所說:「自殺重要嗎?討論才是流行。」所以真的假的重要嗎?誰被私下體罰重要嗎?有話題討論才是流行,在學校、社會、辦公室皆是如此。當一有話題討論,全校憤慨激昂,李倫樺帶頭,決定全面控訴教師執法過當,這是發洩他們心中的怒氣,還是純粹打發他們百無聊賴的校園生活,為自己留下一絲轟動。《時下暴力》想講的議題很廣,同時對社會做出控訴,它不只讓觀眾正視真實與虛假難以明辨的界線,亦是對校園裡的師長想息事寧人的態度,與學生們熱衷此事的模樣做出批判。

真實與虛假難辨的界線,在於電影有兩條完全不相干的敘事線。一條是李倫樺在二手書店意外撿到的劇本,為亞瑟.米勒(Arthur Miller)1953年的劇作《熔爐》(The Crucible),講述艾比各與一群少女在小鎮森林中施法巫術,而後被牧師發現,但少女艾比各卻謊稱是鎮上民眾召喚的魔鬼誘惑她,反指控鎮上民眾,造成無辜的人民被集體處決。另一條主線就是秦艾琳指控王老師體罰,兩條敘事線不時穿插,讓觀眾在虛與實之間遊走,看似荒謬,但實則相互呼應,直至最後,一場於學校禮堂反毒宣導的戲,真相瞬間爆發。

當李倫樺的母親白老師著手尋找事實的真相,最後白老師終於發現那天晚上教室裡四個人與王老師發生的事,其實一切都是秦艾琳捏造的,情節越演越烈,校園吸毒事件、秦艾琳喜歡白老師的老公、白老師的親生父親是王老師,看似不可能發生在現實的高中校園的情節一一浮現,但真的是這樣嗎?回想自己的高中校園,上課、念書、考試,我們大部分的人都是這樣過來的,所以這個故事對我們來說變成「不可能」,因為校園問題沒有出現在我們身邊,但《時下暴力》告訴我們,這是「可能」的,因為它就血淋淋地躺在我們翻閱的報章雜誌。

整部電影無法只用一個主旨概括,除了暴力,還有謊言,秦艾琳謊稱被王老師體罰是謊言;白老師隱瞞了兒子李倫樺其實是王老師的親生兒子,亦是謊言;李倫樺被師長審問時,選擇了說謊,指控王老師對秦艾琳有私下體罰,也是謊言,謊言伴隨暴力,因為當真相被揭發,傷害造成,人們赤裸裸地不堪一擊。

劇場演員的強大演技是《時下暴力》精彩之處,劇場形式的穿插成為高中校園題材另一種實驗性風格,顛覆過往既定印象中的青春題材。此外將舞台劇「幕」的概念,搬演至電影中,當華麗花俏的「Act 1」設計跳出來之時,瞬間有種荒謬的喜感,或許企圖營造斷裂與荒謬,正是本片刻意之處。然而場面調度的安排上,電影的劇場與現實交錯仍讓觀眾有情緒斷裂之感,主線一直有被劇場副線削弱的感覺,細細探究,《時下暴力》做為廖哲毅與陳心龍導演的電影處女作頗為讓人驚豔,但對於說好完整故事的能力仍有很大的進步空間,幾個突兀的場次,如李倫樺帶領全班同學在教室抗議,刻意且力道稍嫌不足,秦艾琳掉了策劃的筆記本被李倫樺撿到,設計痕跡也太明顯。

總歸來說,《時下暴力》讓社會大眾進而思考,什麼是暴力,暴力不僅侷限於肢體上,言語之間的傷害、事無關己的討論與謊言的隱瞞,何嘗不是一種加諸於別人身上的暴力。電影讓觀影者正視現今校園頻傳的治安問題,及犯錯之後的輿論壓力引來巨大的連鎖效應。但,誰不是從犯錯中成長呢?

能讓我們回到重新選擇的時間點,我們是不是就能避免犯錯了呢?

 

 



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