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第69屆坎城影展 THE 69TH FESTIVAL DE CANNES
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最後更新日期:2016-05-20
2016坎城影展直擊(5)阿莫多瓦、達頓兄弟、曼多薩 / 聞天祥

罪惡感可以是傳染病。阿莫多瓦(Pedro Almodovar)的《沈默茱麗葉》(Julieta)用兩名女演員分飾主角年輕與年長兩個階段。年輕時一場火車之旅,在遇見真命天子的同時,卻可能間接促成了另一個陌生男人的輕生。就像即使和喜歡的人結合了,會不會一場勃谿,加上半點巧合,就釀成天人永隔?禍福相伴,生命無常。只不過她可能沒想到,這些隱藏在心底的罪惡會蔓延到女兒身上,甚至惡化成十三載的不聞不問。影片起於年長的女主角在街頭巧遇女兒童年好友,從她口中得知避不見面的女兒現況,打消了和愛人搬去葡萄牙的計畫,待在她們曾經住過的公寓裡,寫下一樁樁無法向女兒啟齒的往事,而女主角的年輕時代這才順勢登場。感覺上阿莫多瓦有點回到《窗邊的玫瑰》,但道德複雜性與勁道都大不如前,只剩鮮明的顏色標示作者的姿態。兩位女主角艾瑪蘇瑞茲(Emma Suárez)、艾卓安娜烏加特(Adriana Ugarte)終究無法變成新的卡門莫拉(Carmen Maura)、潘妮洛普克魯茲(Penélope Cruz)這兩代阿莫多瓦繆思的接班人。反倒是以往被戲稱為「馬臉女星」的老班底蘿西德帕瑪(Rossy de Palma)只有幾場戲卻十分搶鏡,一副跟女主角不對盤的大嬸氣勢,更教人印象深刻。

兩屆金棕櫚得主達頓兄弟(Jean-Pierre and Luc Dardenne)的新作《身份不明的女孩》(暫譯,The Unknown Girl)也和罪惡感有關。凱薩獎影后阿黛兒艾奈爾(Adèle Haenel)飾演一個盡責的診所醫生,某天晚上關門後,她沒理會一個只響了一次的門鈴(她覺得如果真得很急,應該會按第二次)。結果隔天附近河邊發現一具無名女屍,死者生前顯然有來按過她的門鈴。即使女孩不是因她而亡,但如果她讓女孩進門,會不會改寫別人命運呢?自責的女醫生於是開始奔走,一心只想查出女屍姓名,卻在扮演業餘偵探之際,捲入更大的黑幕與危險。但這畢竟是達頓兄弟作品,不可能變成女英雄探案的類型片,所以仍然謹守著寫實、無配樂的手法。達頓兄弟和肯洛區都是教我無法不尊敬的創作者,看他們抽絲剝繭現實體制的大小盲點,常有當頭棒喝的震撼,而其背後的人道關懷也不廉價。本片用罪惡感煎逼出正義的脆弱與價值。但女主角面無表情、咄咄逼人,缺乏像瑪莉詠柯蒂亞在達頓兄弟前作《兩天一夜》的動人層次,最後幾個角色接連登場跟女主角坦承心中罪惡的救贖戲,甚至有點瓦解他們本想強調的複雜性。你還是可以捕捉得到達頓兄弟的自省,但這顯然是他們近年最遜色的作品,《騎單車的男孩》主角雖也被塑造得過於一廂情願,卻有說服力太多了。幾位大師在今年坎城都呈現創作力萎縮的症狀,除非要假裝忽略他們達到過的高標,否則很明顯,他們都不是本屆合適的得主。

倒是曾以《男孩看見血地獄》獲頒最佳導演的曼多薩(Brillante Mendoza)拍了一部被我們戲稱為「菲律賓《兩天一夜》」的《蘿莎太太》(暫譯,Ma' Rosa)。影片描述在馬尼拉的貧民窟,和丈夫經營便利商店維生的Rosa因兼差販毒而遭到警方逮捕。影片前半部緊盯著女主角的日常,直到東窗事發,夫妻被扭送警察局。問題是警察並非什麼好東西,他們一方面逼下游供出上游(Rosa也是被顧客給出賣),另方面還趁機勒索他們。Rosa的孩子們為了籌出非法保釋金給警察,有的低聲下氣去求牙尖嘴利的親戚借錢、有的變賣家電、小兒子甚至出賣身體(曼多薩果然不會放過鮮肉)。影片最終還差四千塊,警察放Rosa一個人出去解決,重點倒不是她如何用三寸不爛之舌讓人買了女兒的山寨手機,而是最後她走到攤販前買了一串丸子,惡狠狠地吃著,眼睛喵到了旁邊一個家庭正在收拾攤車,眼淚就這麼撲簌流下來的靜默時刻(即使週遭十分吵雜)。曼多薩這次沒太驚世駭俗,但仍然維持粗礪寫實的基調,用下層社會的現實,逼視生命的美與醜。

 

 



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