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第二扇窗 Still the Water
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最後更新日期:2017-01-19
第二扇窗 Still The Water 2014

導演:河瀨直美

坎城競賽片

本片描述一對青少年情侶--界人與杏子,兩人的愛情發展,以及回顧父母輩的愛情觀念與生命觀,透過生離死別來看孩子的成長。

故事圍繞在兩個截然不同的家庭,來自東京的孩子界人與南島出生的杏子,就讀同所高中,在十六歲的年紀,懵懵懂懂對於愛情感到興趣,互相喜歡的兩人打算進一步接觸彼此,但由於個性、家庭背景使得兩人陷入不解與衝突之中。

兩人的腳色設定可以互相對照,男與女、單親與雙親、母愛有無、父愛有無、城市與鄉鎮、破壞與保存、生與死、外放與內斂、失去與擁有,可想而知,衝突可多了,但就最後一景來說,那美的不話說人與自然結合的畫面,這些衝突是值得一探究竟的。



本片力量之龐大,比較起當代日本大師是枝裕和導演的電影來說更為激烈、澎湃、外放,但同樣傳達出那對於生命的把握與讚賞,甚至到達畏懼的程度,尤其將兩位年輕演員的表演,展現除了真摯的純真外,還有對於純真打算跨到成熟的感動與畏懼表現出來。
此外,最令人感動的還是做為杏子母親的松田美由紀,在本片作為一位巫師,但由於生病已經半身進入墳墓的她,回到了家庭準備迎接死亡的那一刻,在親人圍繞下,他們唱著雖然名為哀傷的歌送別了身軀,但他們喜極而泣,不因死別而哭天喊地,女兒握著母親的手,即使身體走了,她的靈魂有如在身為觀眾的我心中也保留了下來,餘韻久久。

我更喜歡一幕,當杏子母親剛回到家中,三人看著百年榕樹,享受大自然的芬芳與氣息,母親甚至在與神靈溝通時,父親一旁與杏子說話,說著母親時常在這躺著大字形看樹,二話不說,杏子就躺下來看,躺在母親的懷裡,而父親這時坐在母親身後,母親要求躺在父親懷裡,父親打趣地說也要個人來借躺一下。這時聯想到開場所說的無名海中浮屍案件以及本片的重要腳色--大海,大海如同孕育萬物的母親,只不過也有奪走生命的能力。

首先,杏子的母親從子宮(懷裡)孕育杏子,而人類生命的誕生在於精卵結合,也就是說父親的腳色也有一席之地,所以母親躺在父親懷中,這一幕直接講述了一個年幼生命的誕生。再者,如果回想到浮屍,最後會揭露出無名浮屍是界人母親的情夫,而本片有界人母親曾在海中大哭特哭的一幕,兇手有可能是界人母親,但本片重點不在此,所以不細究。而杏子父親曾說段寓意深長的衝浪話語,浪潮生來自海,而衝浪為衝最後一波且最大的浪,而如果能夠征服此,便不會被吞噬而感到一種近乎與最危險的海平行、融合的快感。而本片就如同衝浪,在一望無際的大海中,我們游著泳,不管是主動追尋著浪,或是被動著等著浪來追,而勢必都得衝過那道最大如暴風雨中的浪潮,如果衝過這道浪就生存,無法則死,本片便透過此寓意來傳達生命觀。所以,片尾這對年輕情人在海中裸身徜徉,無非是種與大海、大自然融合的象徵,代表著衝破了人生大浪,當然,他們只有十六歲,所以未來還有的尋。

但本片有個詬病的點在於界人的腳色頭重腳輕,結尾感動不大,讓人感到草草了事的可惜,開頭對於界人的家庭設定,以及他本身對於愛(做愛、愛情、純情、母親、身體)的恐懼嶄露無遺,從他與杏子之間的對比明顯可以看出,光是騎腳踏車載著杏子的他,杏子用身體靠近了界人,整個有如壓在他身上的力量,雖然知道是扭捏作態想要表達愛的「要求」、「邀約」,但這也顯得兩人之間初情有如陌生人。對他來說,愛是難受的,而後來杏子摔下車,對他來講也是可怕的,表達的內心對於愛的恐懼,相對的,杏子是心碎的,當然,母親已經病重在先,只不過界人似乎無法滿足作為一個陪伴的腳色,對杏子也是心碎的。

之後,界人為了找到關於愛情的答案時,身為單親的他到了東京見了父親,一場飯局、一次澡堂時間、一張紙條,雖然簡單的日常探訪,也展現出父親的期望、傳承,還有寄託母親給予兒子守護的心,以及透過身分認同(東京小孩、南島小孩)的對比,來加強兒子對於家(土地)、母親的愛,只是本片處理不好在於導演並沒有加強界人母親的腳色如同杏子母親的比重。界人強烈否定母親對於平日的尋歡行為,斥責了母親,讓人感到錯愕的是導演並沒有把母親的故事說完,只是如同母親被罵了,之後也沒有救贖或是諒解的故事,而直接到了暴風雨來襲,界人等不到母親回家,擔心之餘,隔了一天到了店裡找到了母親,兩人在相擁,這樣也說服不了觀眾這兩之間的情感是否有更深一步或是有所成長,如果對比杏子一家來說,這力量明顯不足,這是我認為本片的美中不足。

此片對我來說也是開眼界,相對於其他日本導演的作品,河瀨直美的電影只有兩部可以在市面上找到(另一部為《戀戀銅鑼燒》),其他只有影展播映,對觀眾來說,相當可惜,只能未來有機會再看。




出處:https://www.inmovie.com.tw/user/112980

 

 



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